姐弟戀在國產(chǎn)劇里正流行。它捕捉到了社會結(jié)構(gòu)中的情感縫隙，也傳達(dá)著女性視角下的進(jìn)步敘事。

在同類型待播劇中，童瑤和張新成主演的《微暗之火》是網(wǎng)友十分期待的一部。它是姐弟戀，又不止于姐弟戀。

童瑤飾演的美麗女性南雅，飽受家庭暴力之苦；而張新成飾演的天才少年周洛聰明、癡情。 這樣的男女主人設(shè)，讓觀眾嗅到了一絲救贖的芳香，也令人察覺到這對姐弟之間強(qiáng)烈的張力，以及阻力。

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阻力來自他們感情的“不合時宜”。《微暗之火》的故事發(fā)生在千禧年前后，而男女主生活在小鎮(zhèn)，可想他們要承受多少社會風(fēng)俗和人情社會下的輿論暴力。并且，南雅和周洛的感情里，還夾雜著命案。

這樣畫風(fēng)的姐弟戀劇，在市場上幾乎找不到對標(biāo)作品，“但就是這么一個特別的故事，燃起了姚曉峰導(dǎo)演的創(chuàng)作欲望。”總制片人張書維表示。

目前《微暗之火》正在后期制作中，影視獨舌提前觀看了部分劇集。與預(yù)想不同， 這個故事在姐弟之外、小鎮(zhèn)以內(nèi)，承載的東西要更豐沛、復(fù)雜，有關(guān)女性反抗、有關(guān)少年成長、有關(guān)逃離小鎮(zhèn)、更有關(guān)勇氣。

以下，是張書維的講述。

童瑤+張新成，演繹“撕裂的愛”

《微暗之火》的故事發(fā)生在2000年前后的清水鎮(zhèn)，小鎮(zhèn)不是很發(fā)達(dá)，外面要進(jìn)小鎮(zhèn)只有水路，南雅和周洛其實都不屬于小鎮(zhèn)。

周洛對南雅是由性生愛。 一開始是覺得這個女人很美，有了性沖動，然后慢慢去了解她寫的詩，去了解她，在接觸中發(fā)現(xiàn)兩人精神是相通的，后來他們要逃離這里。但在離開前夕出了一樁命案，兩個人沒有走成，警察在破案過程中，一點一點撥開了他們的故事。

導(dǎo)演姚曉峰

導(dǎo)演個人挺喜歡這個故事，他覺得可能許多少年都經(jīng)歷過一段這樣的心路歷程，只是有的成了愛情，有的就是一段暗戀。2021年年底，我們從北京出發(fā)去了很多地方看景，包括江蘇、安徽、重慶、廣州都去了，后來來到了婺源，導(dǎo)演很喜歡這個地方。

他想拍2000年那會兒人們走路、騎自行車很原始的一個生活狀態(tài)，婺源相對與世隔絕，又有山路，房子是錯落的，去誰家串門都要爬上去，拍起來很有立體感，后來我們就定在那里拍。

男女主是在籌備勘景的過程中確定的。

當(dāng)時童瑤的《心居》剛殺青，回到北京后，就跟導(dǎo)演在我們公司約著喝茶，在喝茶的時候我們就把這個事定下來了。

南雅是一個多面的角色，有很多有個性的地方，絕不是單純的妻子和母親，當(dāng)時童瑤覺得這樣一個角色很吸引她。另外古裝劇、年代劇和都市劇她其實都演過，還沒有接過懸疑愛情，所以就接了。

童瑤演這部劇，我覺得是一個大膽的嘗試，《微暗之火》換哪個女演員來拍，都有很大壓力。因為拍戲過程其實挺摧殘人，無論是對家暴的拍法，還是女主和少年撕裂的愛情，尺度都很大，再加上拍戲的時候是冬天，濕冷濕冷的，一開機(jī)她就開始過敏，真的拍得挺不容易，但童瑤一直都非常配合我們拍攝。

張新成是很早之前我就給他看過劇本，他給我的反饋是非常喜歡。

在這之前我不是很了解張新成，只是朋友給我介紹說這個演員戲很好。張新成當(dāng)時吸引我的一點是：他眼神里有一些超出少年之外的東西，會讓人覺得有秘密感， 因為周洛就是一個心思很重的少年，看起來聰明、膽大，心思縝密，我覺得張新成身上都有。

拍這部劇時我們在一個很閉塞的環(huán)境里，演員們也不太請假，大家怕跳出去再回來，就不是2000年的狀態(tài)了。而導(dǎo)演對演員比較嚴(yán)格，不要演的，要來真的，我們基本上沉浸式拍戲，演員們相處得也非常好。

懸疑外殼，小鎮(zhèn)生態(tài)

《微暗之火》是個帶點懸疑感的愛情故事 ，男女主的愛情故事是通過葉祖新飾演的警察向觀眾呈現(xiàn)的，而女主身上又有著錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系，牽扯不止一起命案。

做劇本的時候我們有考慮過：用什么來支撐觀眾看下去。

最早導(dǎo)演想要羅生門那樣的劇本結(jié)構(gòu) ，開篇每一集都進(jìn)行審訊，從不同人的視角來看“殺人那天晚上發(fā)生了什么？”，有人說真話，有人說假話，有人為了自己家里的事隱瞞，有人則參與到了案子里，小鎮(zhèn)上的每一家都纏繞到了一起。

但羅生門結(jié)構(gòu)的差別是在細(xì)微處，而且難懂。大環(huán)境沒變的情況下，如果不斷重復(fù)這一天晚上，可能會讓觀眾疲勞，所以后期我們做了比較大的結(jié)構(gòu)調(diào)整。

其次，小鎮(zhèn)生態(tài)是我們想呈現(xiàn)的，我們給這個故事加了不少小鎮(zhèn)煙火氣。 比如小鎮(zhèn)警察就是一邊吃早餐、一邊破案子，警察其實也是普通人，每天過著普通的生活。

田小潔演的警察老陳是小鎮(zhèn)生態(tài)的縮影，他的女兒曾是女主的閨蜜，愛嗑瓜子、很會做飯，清水鎮(zhèn)最好吃的飯都在老陳家，他經(jīng)常下班后拎個雞、買個菜，這一條街的消息打聽著，哪家發(fā)生了什么事都了解，他是屬于這個鎮(zhèn)子的。而且田小潔就是江西人，他在片場非常自如，可以說是完全融入了。

拍這部劇時，導(dǎo)演很多精力都花在“把愛情拍得完整、動人”這件事上了，周洛雖然是少年心，但他的感情觀挺成熟。 我們拍了四個月，很耗時間，劇本有大量的蒙太奇去呈現(xiàn)男女主之間的靈魂碰撞。

雖然有著懸疑外殼，但后期調(diào)色我們也不會要暗調(diào)，會盡量往明亮的感覺去調(diào)，比如我們想要夏天陽光從樹枝縫隙灑下來的感覺，希望男女主無論經(jīng)歷過什么，心是一直是陽光的，他們一直都擁有愛。

舊世界的故事，切中當(dāng)下的勇氣

“我們都不屬于這里，但我們今天深陷在這里，然后我們要一起離開。”

這是男女主在情感上的鏈接。 我們找的小鎮(zhèn)四周環(huán)水，跟外界的勾連少，《微暗之火》的故事調(diào)性需要我們拍出它的閉塞感。

葉祖新飾演的小警察和少年周洛其實都是學(xué)霸，離開小鎮(zhèn)后又回來了，之間存在一組鏡像關(guān)系。

前者是一個很痛苦的角色，他跟女主在少年時是同學(xué)，之后女主去了廠里，沒有讀大學(xué)。他自己念了大學(xué)到省城，選擇了一個很好的女朋友成了金龜婿，前途大好時又回來小鎮(zhèn)破案。在破這個案子的過程里，他發(fā)現(xiàn)少年的他是擁有過勇氣的，就像周洛一樣，但后來他丟掉了，選了一個很保險安穩(wěn)的人生，現(xiàn)在周洛讓他照見了自己。

南雅與清水鎮(zhèn)格格不入，所以她想離婚、想走。即使遭受了很多非議，她也沒有忍。只是她沒見過外邊的世界，周洛去北京面試，回去的時候給她帶了很多照片，她非常向往。

現(xiàn)在不存在這個事情，沒有逃不出去的小鎮(zhèn)，買張票就可以走了，在當(dāng)年想走出小鎮(zhèn)是需要很大的決心，尤其一個女人帶著孩子離了婚要離開，很難的。

我們把破案的時間選擇在千禧年，一方面是需要觀眾回到當(dāng)時的社會氣氛下去理解男女主的感情和勇氣，另一方面，這是一個很有儀式感的時間節(jié)點。

新世紀(jì)來臨之際，人們要許下愿望、迎接新的人生，男女主的愿望就是要離開小鎮(zhèn)，結(jié)果死了一個人，就沒走成。這一天比所有時間都更有意義。

雖然講述的是80后的故事，但南雅和周洛的關(guān)系和價值觀其實挺現(xiàn)代的。 這些年姚曉峰導(dǎo)演拍了很多家庭倫理劇，很少講述愛情，這部《微暗之火》是導(dǎo)演個人表達(dá)比較充分的一次。

張書維（右二）在現(xiàn)場

現(xiàn)在市場環(huán)境越來越嚴(yán)苛了，尤其對版權(quán)劇而言。我希望《微暗之火》播得好，但在播出聲量上，我不會設(shè)定預(yù)期。我們是個很理性的團(tuán)隊，好好拍，扎實把內(nèi)容做好，但男女主無論身處何種境遇都擁有勇氣的這份美好心態(tài)，是我們想傳遞給觀眾的。

【文/飛魚】