評(píng)論員文章

美國(guó)的《貝貝熊》《大衛(wèi)，不可以》、法國(guó)的《不一樣的卡梅拉》、比利時(shí)的《瑪?shù)倌取贰⑷毡镜摹多枥锱纠蚕盗小贰洞斑叺男《苟埂?hellip;…有娃的家庭，對(duì)這些書(shū)就算不能“如數(shù)家珍”，肯定也會(huì)“面熟”。

如今，童書(shū)早已成為圖書(shū)零售市場(chǎng)中最大的細(xì)分市場(chǎng)，可面對(duì)看似繁榮的童書(shū)市場(chǎng)，很多家長(zhǎng)卻非常無(wú)奈：從低幼啟蒙階段開(kāi)始，從繪本、橋梁書(shū)再到科普讀物，“西餐”早已成為孩子們“餐桌上的主菜”。

“西餐”不是不好，但主要吃“西餐”，對(duì)中國(guó)孩子而言難免營(yíng)養(yǎng)失衡。書(shū)本是文化的載體，當(dāng)孩子們了解圣誕多過(guò)春節(jié)，喜歡面包超過(guò)餃子，熱衷國(guó)外習(xí)俗勝過(guò)中國(guó)傳統(tǒng)，文化自信從何而來(lái)?

“洋童書(shū)”占據(jù)的何止半壁江山

“大衛(wèi)，不可以!”葛雨對(duì)正踮腳站在椅子上的女兒說(shuō)。話音剛落，4歲的女兒立馬乖乖坐好。“以前再怎么跟她說(shuō)哪些事情不能做都沒(méi)有用，后來(lái)帶著她看了《大衛(wèi)，不可以》這套書(shū)，沒(méi)想到效果格外好。”葛雨說(shuō)，這套繪本從孩子的角度呈現(xiàn)故事，有很強(qiáng)的可讀性，絕非強(qiáng)行說(shuō)教的性格養(yǎng)成型圖書(shū)。

一位家長(zhǎng)告訴半月談?dòng)浾撸壳皣?guó)內(nèi)引進(jìn)的國(guó)外繪本，大都畫(huà)風(fēng)精良、裝幀精美、內(nèi)容新穎，而且還能通過(guò)生活化的語(yǔ)言將為人處世的道理等包裹在小故事里，因此不但孩子愛(ài)看，大人也喜歡。“《瑪?shù)倌取肥呛⒆訌?歲看到現(xiàn)在的書(shū)，而《貝貝熊》里展現(xiàn)的家庭生活讓她更有代入感。”

半月談?dòng)浾咦咴L了江蘇幾家書(shū)店，發(fā)現(xiàn)“熱門(mén)閱讀排行榜”上的童書(shū)，不少都是“舶來(lái)品”。在當(dāng)當(dāng)、亞馬遜等網(wǎng)站的童書(shū)或少兒圖書(shū)頁(yè)面中，各年齡層的暢銷榜上，目之所及幾乎也很難找到本土原創(chuàng)童書(shū)。

家長(zhǎng)吳君告訴半月談?dòng)浾撸m然國(guó)內(nèi)外童書(shū)在真善美等價(jià)值觀上差異不大，但其背后的文化差異卻不小。“萬(wàn)圣節(jié)扮鬼要糖果，圣誕節(jié)準(zhǔn)備襪子等候圣誕老人的禮物，墨西哥人過(guò)年會(huì)敲碎‘皮納塔’……”5歲的熙熙對(duì)西方節(jié)日如數(shù)家珍，但被問(wèn)及端午節(jié)、中秋節(jié)、春節(jié)里要做些什么卻并不清楚。

“國(guó)內(nèi)的童書(shū)大多是說(shuō)教式的，很難吸引小朋友去看。”娃爸權(quán)衛(wèi)勤表示，希望能有貼切、真實(shí)、生動(dòng)反映中國(guó)傳統(tǒng)文化和日常生活的童書(shū)出現(xiàn)，引導(dǎo)孩子產(chǎn)生文化認(rèn)同。

“我寫(xiě)的書(shū)，不給自己的孩子看”

開(kāi)卷數(shù)據(jù)發(fā)布的2017全國(guó)圖書(shū)零售市場(chǎng)分析報(bào)告顯示，少兒圖書(shū)占圖書(shū)零售市場(chǎng)的碼洋比重達(dá)24.6%，動(dòng)銷品種為25.93萬(wàn)種，參與少兒出版的出版社有556家。一路飄“紅”的數(shù)據(jù)并不能掩蓋兒童讀物中原創(chuàng)不足、版本偏差，甚至內(nèi)容“有毒”等令人焦慮的隱憂。

江蘇省作協(xié)副主席、江蘇鳳凰出版集團(tuán)編審、兒童文學(xué)作家祁智表示，當(dāng)前無(wú)論是國(guó)家、社會(huì)，還是學(xué)校、家庭，都非常重視閱讀，但國(guó)內(nèi)的兒童讀物創(chuàng)作和出版卻難以滿足市場(chǎng)的巨大需求。有相當(dāng)一批兒童文學(xué)作家成立了工作室進(jìn)行童書(shū)的批量生產(chǎn)，一年產(chǎn)量高達(dá)一兩百本，出現(xiàn)了很多概念化、同質(zhì)化、貼標(biāo)簽式的作品。“有作家跟我說(shuō)過(guò)，自己寫(xiě)出來(lái)的書(shū)不給自己的孩子看。”

一位有多年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的童書(shū)編輯告訴半月談?dòng)浾撸瑖?guó)內(nèi)童書(shū)在創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)和創(chuàng)作的專業(yè)性上都有較大不足，無(wú)論是創(chuàng)作者、出版者乃至推廣者，都把童書(shū)當(dāng)成包治百病的功能性飲料，注重知識(shí)點(diǎn)的灌輸，急于出名，急于爆款。

譯林出版社編輯彭波介紹，除各家出版社的定位不同之外，更多引進(jìn)國(guó)外兒童文學(xué)，也是因?yàn)槠淦鸩皆纭l(fā)展成熟，可以縮短周期、降低成本與風(fēng)險(xiǎn)。

“給孩子的記憶里留下一個(gè)中國(guó)”

“現(xiàn)在經(jīng)常說(shuō)要挖掘中國(guó)傳統(tǒng)文化，所以我們也看到關(guān)于二十四節(jié)氣的繪本賣火了，關(guān)于唐詩(shī)宋詞、音律啟蒙的書(shū)賣火了，但孩子們真的喜歡嗎?能持續(xù)火爆嗎?”一位童書(shū)從業(yè)者不無(wú)憂慮地說(shuō)，很多所謂爆款書(shū)和以前的同題材圖文書(shū)并沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別，制作也很粗糙，只是蹭上了傳統(tǒng)文化的熱點(diǎn)。

“我們明明可以更加深入地去篩選和傳承，為什么總是聚焦于表面功夫呢?原創(chuàng)童書(shū)的困境，跟現(xiàn)在的影視行業(yè)差不多，流量成了陷阱。有錢有資源，但是這些錢和資源都涌向了流量。”該業(yè)內(nèi)人士說(shuō)。

提高質(zhì)量要從源頭上抓起，對(duì)這一點(diǎn)祁智深有感觸。“作家一定要愛(ài)惜自己的羽毛，本著對(duì)孩子負(fù)責(zé)任的態(tài)度來(lái)寫(xiě)每一本書(shū)。”祁智說(shuō)，希望能給孩子的記憶里留下一個(gè)中國(guó)。

同時(shí)，優(yōu)秀的兒童文學(xué)作家還需好的出版社和出版人。新蕾出版社社長(zhǎng)馬梅說(shuō)，出版過(guò)程中，智力的投入應(yīng)被給予特別尊重，讓出版人才有屬于自己的獲得感，才能依靠他們?nèi)プ杂X(jué)維護(hù)市場(chǎng)的良好秩序和環(huán)境。