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在意大利威尼斯電影節(jié)期間，觀眾體驗(yàn)VR技術(shù)。 新華社發(fā)

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)(VR)一直被預(yù)言是電影的未來(lái)。從20世紀(jì)初期的動(dòng)畫(huà)電影，到如今越來(lái)越多電影人采用360度全景拍攝，技術(shù)的不斷發(fā)展似乎告訴我們：未來(lái)已來(lái)。英國(guó)廣播公司(BBC)文化頻道記者魯克·巴克馬斯特認(rèn)為，一場(chǎng)電影產(chǎn)業(yè)的變革已然開(kāi)始，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)(AR)、人工智能(AI)和數(shù)字世界的日益強(qiáng)大都將給電影帶來(lái)巨大潛力。那么，20年后的電影會(huì)是什么樣，又將帶給觀眾怎樣的全新體驗(yàn)?

為你一人設(shè)定

按照VR專家克里斯·米爾克的說(shuō)法，未來(lái)電影將為觀眾帶來(lái)量身定制的沉浸式體驗(yàn)。電影可以“制作出一個(gè)實(shí)時(shí)的故事場(chǎng)景，而且這個(gè)場(chǎng)景只為你一人設(shè)定，符合你的所有喜好”。

米爾克認(rèn)為，現(xiàn)在的電影都停留在“故事講述”階段，但在未來(lái)，可以理解為是“故事體驗(yàn)”。不再是一大群人看同一部電影，有一樣的笑點(diǎn)和淚點(diǎn)，影院體驗(yàn)將演變?yōu)橐环N個(gè)人體驗(yàn)，“就好像在過(guò)自己的生活那樣真實(shí)和自然，但同時(shí)有很精彩的故事和很棒的角色”。

米爾克指出，虛擬現(xiàn)實(shí)具有藝術(shù)潛力。隨著人工智能技術(shù)的發(fā)展，由電腦創(chuàng)作的角色將在電影中根據(jù)故事情節(jié)給予觀眾實(shí)時(shí)回應(yīng)。你可以把電影想象成進(jìn)階版的智能語(yǔ)音助手，但它不再是簡(jiǎn)單回答問(wèn)題，而是由影片中的人物角色根據(jù)故事情節(jié)給出反饋。

但就目前來(lái)看，現(xiàn)有技術(shù)還不足以創(chuàng)造出這種能像真人一樣與觀眾實(shí)時(shí)對(duì)話交互的AI角色。“但我們可能不需要20年就能實(shí)現(xiàn)。”米爾克說(shuō)。

多維空間體驗(yàn)

說(shuō)到20年后的電影，被《華爾街日?qǐng)?bào)》稱為“VR界教母”的著名紀(jì)錄片制作人諾尼·德拉佩納指出，現(xiàn)在的電影屏幕都是二維的，而在未來(lái)，“平面媒體仍將存在，就像我們現(xiàn)在還聽(tīng)廣播一樣，但電影制作將不再是扁平的。”

取而代之的，將是能夠讓觀眾充分投入其中、在房間里自由行走、活動(dòng)的多維空間體驗(yàn)。德拉佩納認(rèn)為，這是因?yàn)殡S著年輕受眾數(shù)量上升，他們更喜歡具身式的體驗(yàn)，渴望在電影中表達(dá)他們自己的觀念、教育背景及其他信息。

尤金·鐘執(zhí)導(dǎo)了廣受好評(píng)的VR電影《Allumette》，被業(yè)界稱為“杰作”，這也使得鐘成為VR電影界的先驅(qū)者。這部電影以一座漂浮在云端的未來(lái)主義城市為背景，采用了名為“六維自由”的技術(shù)，讓觀眾可以在現(xiàn)實(shí)世界中，跟隨片中主人公一起探索電影里的世界。

鐘認(rèn)為，未來(lái)VR將越來(lái)越多地與AR云融合，AR云本質(zhì)上是一個(gè)世界的數(shù)字拷貝。“想象它是一個(gè)加強(qiáng)版、可讀寫(xiě)的谷歌地圖，你在街上行走的同時(shí)，正在復(fù)制整個(gè)世界，”他說(shuō)，“我們將把它與真正高端的VR技術(shù)結(jié)合起來(lái)，這太奇妙了。”

走向“意識(shí)藝術(shù)”

美國(guó)電視界最高獎(jiǎng)項(xiàng)艾美獎(jiǎng)得主、導(dǎo)演利奈特·沃爾沃思說(shuō)，未來(lái)電影的敘事也將因?yàn)樘摂M現(xiàn)實(shí)技術(shù)而改變，將有更多新的方式探索人類意識(shí)的多元化。“我們由此可以感知自閉癥患者的世界是怎樣的。”

展望未來(lái)，VR和AR技術(shù)將拓展傳統(tǒng)電影的邊界，比如，觀眾可以通過(guò)佩戴專業(yè)設(shè)備，從觀影模式切換到沉浸體驗(yàn)?zāi)Ｊ健?ldquo;想象你在觀看《瘋狂麥克斯：憤怒之路》這部電影，戴上耳機(jī)，前一秒你看到的是傳統(tǒng)影院的屏幕，下一秒你就可以進(jìn)入電影場(chǎng)景，坐在女主角身旁，她載著你一起在沙漠中飛馳。”

不過(guò)，值得注意的是，技術(shù)也可以具有危險(xiǎn)性。與不具備交互式體驗(yàn)的傳統(tǒng)制作方式相比，在虛擬場(chǎng)景中的電影制作更容易失控。美國(guó)著名導(dǎo)演斯蒂芬·斯皮爾伯格曾表示，虛擬領(lǐng)域的藝術(shù)創(chuàng)作給予觀眾很大空間，不再需要按照電影敘事方向走，而是可以自己做決定。

也有很多人認(rèn)為，如果未來(lái)觀眾可以在電影中加入自己的經(jīng)歷，正面效應(yīng)仍將大于負(fù)面效應(yīng)。這也印證了業(yè)界的一種預(yù)期，電影的未來(lái)不再是一門(mén)視覺(jué)藝術(shù)，而是“意識(shí)藝術(shù)”。