評論員文章

數(shù)年前的時(shí)候，曾被朋友推薦《間諜過家家》這部作品。當(dāng)時(shí)正屬該作聲名鵲起的時(shí)期，再加上讀者評價(jià)確實(shí)不錯(cuò)，所以也就欣然的接受了這個(gè)推薦。看完之后，我的腦海中其實(shí)浮現(xiàn)了三種不同的回響。其一，雖然該作的故事模式與框架并不少見，例如2005年上映的美國喜劇動(dòng)作片《史密斯夫婦）（《Mr. & Mrs. Smith》）也采用了類似的內(nèi)容，但在情節(jié)上則有許多新穎的地方。其二，原作者遠(yuǎn)藤達(dá)哉在繪制這部漫畫時(shí)，展現(xiàn)了許多獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。最后，對于主角之一的阿尼亞而言，不得不說真的非常可愛。

于是，在《間諜過家家》被改編成動(dòng)畫之后，能夠掀起巨大的話題熱度，對于許多原作讀者來說也并不那么意外。只是動(dòng)畫尚在播出，所以這篇文章選擇在不考慮劇透的情況下，通過簡單說明與大家分享《間諜過家家》這部作品的創(chuàng)作歷程，如何塑造幽默和笑聲，以及成為一部優(yōu)秀家庭喜劇的魅力。

間諜，殺手，超能力與遠(yuǎn)藤達(dá)哉

其實(shí)，遠(yuǎn)藤達(dá)哉可能不會(huì)想到他原創(chuàng)的漫畫《SPY×FAMILY》（《間諜過家家》）會(huì)在這個(gè)被王道熱血以及“異世界”作品“統(tǒng)治”的年代里一戰(zhàn)成名。雖然這里面有著被稱為運(yùn)氣的成分，但更多的則是他在日本漫畫行業(yè)多年積累和蟄伏，最后迸發(fā)出的力量。

很多朋友也了解，日本不少漫畫家在成名之前都要先進(jìn)入工作室成為助手，通過最基礎(chǔ)的工作開始，最終成長為獨(dú)當(dāng)一面的行家里手。所以這條路，遠(yuǎn)藤達(dá)哉不僅走過，而且走的非常久。自上世紀(jì)開始，他就先后擔(dān)任了葉恭弘，西義之，諫山創(chuàng)，藤本樹等著名漫畫家的助手，且參與了包括《進(jìn)擊的巨人》，《炎拳》，《青之驅(qū)魔師》等知名作品的創(chuàng)作。所以，等到他正式出道時(shí)，便直接通過原創(chuàng)漫畫《西部游戲》獲得第五回“Story King”的獎(jiǎng)勵(lì)，并于2000年在《赤丸JUMP》上宣布出道。

當(dāng)然出道歸出道，與如今通過《間諜過家家》一夜成名之間還相距甚遠(yuǎn)。所以在這個(gè)過程中，遠(yuǎn)藤達(dá)哉則不斷借助創(chuàng)作來積累經(jīng)驗(yàn)，例如他于《Jump Square》上連載的《TISTA異瞳槍手》與《月華美刃》就是其非常典型的代表作。同時(shí)，他還創(chuàng)作了一系列的短篇，例如《煉獄のアーシェ》，《石に薄紅、鉄に星》和《I SPY》。雖說這些漫畫肯定不如后來的《間諜過家家》那么出名，但較為有趣的是，如果沒有這些前期鋪墊，也不可能有后來這部由間諜，殺手和超能力少女構(gòu)成的喜劇。

換句話說，正如遠(yuǎn)藤達(dá)哉所言，《間諜過家家》這部作品的靈感，包含的大量要素，例如非常擅于變裝的男性間諜，奇怪且擁有秘密的美少女殺手都來自于他曾經(jīng)創(chuàng)作的漫畫內(nèi)容。也就是說，他是在整合了過去的創(chuàng)作想法后，才繪制出了《間諜過家家》。

而在作品定位上，該作一度被稱為家庭喜劇，選擇這一主題其實(shí)與遠(yuǎn)藤長期合作的責(zé)任編輯林士平有密不可分的關(guān)系。根據(jù)他的訪談，遠(yuǎn)藤過去創(chuàng)作的漫畫大都涉及一定的“黑深殘”，所以在討論新作定位時(shí)，他們便達(dá)成了改變過往風(fēng)格，“不畫那么多沉重東西”的想法。為此在《間諜過家家》中，雖然存在著生死存亡的設(shè)定，但核心故事其實(shí)是偏離這一主題，選擇關(guān)注于簡單的家庭生活。

同時(shí)在動(dòng)畫改編方面，由于是“Wit Studio”（代表作《進(jìn)擊的巨人》，《冰海戰(zhàn)記》等）與“CloverWorks”（代表作《妖精的尾巴》，《青春豬頭少年不會(huì)夢到兔女郎學(xué)姐》等）這種頗具實(shí)力的動(dòng)畫制作公司聯(lián)手合作，所以在質(zhì)量上確實(shí)不必太過于擔(dān)心。尤其是在兩邊分別獨(dú)立負(fù)責(zé)單數(shù)回和雙數(shù)回的情況下，依舊同步保持了較高的完成度，也沒有給觀眾帶來過多的觀感差異，所以這種配合自然代表了雙方對于動(dòng)畫改編的用心程度。另外相較于漫畫，動(dòng)畫制作時(shí)并非僅僅對著原作照本宣科，而是添加了許多新的想法，甚至原創(chuàng)了部分劇情來對漫畫進(jìn)行補(bǔ)充敘事，所以總體而言，雖然動(dòng)畫和漫畫版《間諜過家家》講述的都是同一個(gè)劇情，但確實(shí)能夠給觀眾帶來兩種不同的體驗(yàn)。

另外，從成績上來說，無論是原作漫畫還是改編后的動(dòng)畫，都取得了相當(dāng)不錯(cuò)的人氣。在漫畫部分，《間諜過家家》是《少年Jump+》有史以來第一部僅僅連載一話留言數(shù)就超過2000，而在刊登到第5話便突破300萬閱讀大關(guān)的作品。進(jìn)一步來說，該作在發(fā)售第5卷時(shí)便突破了600萬銷量，第7卷時(shí)，則賣出了1000萬部，成為《少年Jump+》建刊以來第一部突破千萬的作品。此外受到動(dòng)畫播出的影響，《間諜過家家》的漫畫單行本在今年5月已經(jīng)創(chuàng)造了1800萬部的銷量奇跡，所以這些成績自然讓人感到驚嘆。

當(dāng)然漫畫人氣高漲，動(dòng)畫方面的成績也不遜色。日本方面不必多說，國內(nèi)在B站上僅僅開播一話就突破千萬播放量，并成為了熱搜話題，這種看起來略帶“恐怖”的播放數(shù)據(jù)，也從側(cè)面說明了作品的質(zhì)量和受歡迎度。而在歐美觀眾方面，根據(jù)他們常用的評分軟件MyAnimeList上給出的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，《間諜過家家》以9.08分一騎絕塵，并成為這個(gè)“神仙打架”新番季的最佳口碑作品。

所以接下來，在考慮到不涉及嚴(yán)重劇透和后續(xù)內(nèi)容的情況下，我們來簡單討論一下《間諜過家家》的魅力在什么地方。

幽默，笑聲與喜劇價(jià)值

雖然有間諜，有殺手，有超能力這些王道熱血作品中常常會(huì)涉及的要素，但是《間諜過家家》卻并非選擇走傳統(tǒng)熱血漫的路線，而是采用了一個(gè)非常少見的題材-----家庭喜劇。

家庭喜劇中的家庭一詞，其實(shí)是框定故事場景的關(guān)鍵所在。也就是說，在《間諜過家家》這部作品中，它的劇情是通過模擬現(xiàn)實(shí)里家庭的人際關(guān)系來實(shí)現(xiàn)的。同時(shí)，正因?yàn)樗P(guān)注“家庭”，所以也不會(huì)涉及過多關(guān)于間諜，殺手，超能力等驚險(xiǎn)刺激的劇情，而是講述日常中的瑣碎事件。

至于喜劇，其實(shí)也很明顯，因?yàn)椤堕g諜過家家》這部作品既不是靠智斗，也不是靠打斗，說到底是靠歡笑來引發(fā)觀眾的注意，為此它也很滿足喜劇方面的定義，正如希臘語學(xué)者，文學(xué)家Carl. A. Shaw所說：

喜劇就是旨在引發(fā)觀眾笑聲的戲劇表演，這是其最基本和最一般的定義。

所以《間諜過家家》能夠成為現(xiàn)象級的爆款，核心就是通過喜劇帶給大家的幽默和歡笑。如此來說也并非聳人聽聞，傳播學(xué)者，批評家Jonathan Gray曾通過大量調(diào)查和訪談得出了一個(gè)結(jié)論：

喜劇是一種幾乎廣受歡迎的類型，因?yàn)殡m然有些人討厭浪漫、科幻、肥皂劇或真人秀，但很少有人不喜歡笑。”

換句話說，喜劇這一題材只要詮釋成功，借助其帶來的幽默和笑聲，就可以天生的博得觀眾的眼球，所以這也是決定了《間諜過家家》能夠一舉成名的關(guān)鍵。

那么能夠促發(fā)觀眾笑聲的作品為什么擁有如此巨大的魅力呢？原因很簡單，因?yàn)樗鼈儾粌H是在思維上滿足觀眾，更多的是在生理上舒緩大家的身心情緒，進(jìn)而達(dá)到一種令人心曠神怡的效果。

具體來說，喜劇本身是具有緩釋性的，即關(guān)注于抑制緊張和釋放壓力。

在傳統(tǒng)的觀點(diǎn)中，無論是在日常生活，還是各種學(xué)習(xí)工作里，人們都會(huì)感受到來自各種層面的壓力。所以笑聲的一大作用就是打開我們情緒的“安全閥”，將這種壓力釋放，為此依托于笑聲的喜劇，自然成為了“治愈”大家煩悶內(nèi)心的有力工具。這一點(diǎn)，其實(shí)我們在看《間諜過家家》時(shí)是有比較明顯感受的，即這部作品總能讓我們在享受樂趣的同時(shí)暫時(shí)忘卻煩惱。

但自弗洛伊德之后的學(xué)者們，對笑聲還提出了更多的解釋。他們認(rèn)為喜劇帶來的歡樂不僅是為了釋放壓力，更重要的還能抑制緊張。

其實(shí)對于緊張這一情緒而言，它并非那么的負(fù)面，很多時(shí)候也具有積極含義。例如大家在第一次登臺(tái)表演或者參與考試時(shí)，適當(dāng)?shù)木o張還可以增加效率和成功性。而在觀看動(dòng)畫的時(shí)候，無論是驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗，還是層層困惑的懸疑，其實(shí)都是通過塑造出緊張的氛圍讓我們大腦緊繃，進(jìn)而體會(huì)到一種引人入勝的感覺。也就是說，保持適度的緊張反倒是我們?nèi)粘Ｉ钪械某B(tài)。但是這種狀態(tài)有一個(gè)壞處，就是容易讓大家感到身心疲憊。為此許多研究者發(fā)現(xiàn)，喜劇作品可以通過笑聲來抑制緊張情緒，讓身心徹底的放松。這也從側(cè)面給予了一個(gè)為什么大家在觀看《間諜過家家》時(shí)，常常能夠在歡笑中感受舒適，進(jìn)而愛上這部作品的原因。

當(dāng)然，我們既然說明了《間諜過家家》是家庭喜劇，也說明了它是通過歡笑來獲得觀眾的好感。那么最后我們再來討論下這部作品是如何通過喜劇的兩個(gè)重要特征------不協(xié)調(diào)性和優(yōu)越性，來構(gòu)筑笑聲的。

不協(xié)調(diào)，優(yōu)越性與“間諜過家家”

其實(shí)從故事上來說，《間諜過家家》是較為簡單的。在已經(jīng)播出的劇集里，它無非講述了勞埃德如何組建家庭，阿尼亞如何通過考試，約爾的戀愛幻想，以及在校園中遭遇的種種經(jīng)歷。甚至關(guān)于阿尼亞如何向同學(xué)道歉，都講了足足一話。所以這種內(nèi)容密度，還沒有我們常說的日常系或者萌系作品高。這也說明了，《間諜過家家》并非是靠創(chuàng)作出具體的故事來引發(fā)大家笑聲，而是依靠一種傳統(tǒng)劇情之外的“不協(xié)調(diào)性”來觸發(fā)歡笑。

在任何喜劇作品中，“不協(xié)調(diào)性”永遠(yuǎn)是讓故事充滿樂趣，并引起觀眾笑聲的關(guān)鍵。而在《間諜過家家》這部動(dòng)畫里，“不協(xié)調(diào)性”也是它作為喜劇的核心要素。

“不協(xié)調(diào)性”的定義其實(shí)非常簡單，它是指那些不合邏輯，不符合認(rèn)知，難以用常理解釋的現(xiàn)象常常會(huì)讓我們用笑聲報(bào)以回應(yīng)。那么在動(dòng)畫中，“不協(xié)調(diào)性”其實(shí)是依靠角色設(shè)定來體現(xiàn)的。

拋開阿尼亞不講，作為父親的勞埃德是一個(gè)幾乎不曾失敗的頂級間諜，他才思敏捷，身手矯健，總能絕處逢生，在逆境中成功。而作為母親的約爾，則是冷血?dú)⑹郑芰@人，常常可以瞬間擺平很多看似不可能的事件。所以這些設(shè)定在故事一開始就打在了觀眾的腦海中，并不斷地提醒我們阿尼亞所謂的父母是如同“神”一般的存在，可以輕輕松松的解決任何的困難，戰(zhàn)勝任何的困境。

那么，《間諜過家家》便從這里開始通過“不協(xié)調(diào)性”來促發(fā)大家的歡樂。換句話說，前期的設(shè)定不是讓大家覺得什么事情對于勞埃德和約爾來說都很容易嗎？于是故事便讓他們在組建虛假家庭，育兒，升學(xué)這種看似小事一樁的問題上大栽跟頭。

例如僅僅是讓阿尼亞不要出去亂跑，就讓勞埃德這位身經(jīng)百戰(zhàn)的間諜想盡辦法，費(fèi)盡心思，甚至搬來垃圾桶堵門，讓其狼狽不堪。

而在“目標(biāo)的次子”這一話中，勞埃德為了讓阿尼亞能夠成功的向達(dá)米安道歉，讓他的任務(wù)擁有B計(jì)劃的可能性，所以動(dòng)用了一系列頂級間諜的技巧，資源，能力，但這通操作下來，僅僅是為了讓幾個(gè)小孩子有機(jī)會(huì)待在一起，而且還使得阿尼亞的道歉失敗了。所以這種明顯大材小用，做盡不符合間諜身份，最后還一敗涂地的故事，自然與他過往經(jīng)歷完全不符，也與我們認(rèn)知中無所不能的勞埃德有極大差距，如此的“不協(xié)調(diào)感”，自然會(huì)讓觀眾在戲劇化的反差劇情間感到歡樂，有趣。

同樣的感受也發(fā)生在了約爾身上。作為一個(gè)頂級殺手，一直游走在生死邊緣，十分冷酷的人，對于日常的小事，卻經(jīng)常臉紅，羞愧，以及抱有各種少女般的幻想，而且沒有結(jié)婚的她還對各種育兒問題能夠提出非常深刻的見解。所以這種明顯和身份不符的“不協(xié)調(diào)性”自然會(huì)讓觀眾感到樂趣。

所以總體來說，《間諜過家家》的核心劇情就是以阿尼亞的生活為主，讓勞埃德和約爾這兩位“神”一般的角色大材小用，做出不符合身份事情的同時(shí)還常常狼狽不堪，通過前后“不協(xié)調(diào)性”帶來的反差樂趣，搏觀眾一笑。

當(dāng)然這種“不協(xié)調(diào)性”其實(shí)在阿尼亞身上也是存在的，例如這個(gè)頗具魔性的笑容。

這個(gè)笑容之所以讓我們感到歡樂，除了略帶怪異外，更重要的是無論在邏輯，常理和認(rèn)知上，都不可能在現(xiàn)實(shí)中出現(xiàn)。所以通過這種“不協(xié)調(diào)感”，自然能夠調(diào)動(dòng)我們的笑聲進(jìn)行回應(yīng)。

只是相較于“不協(xié)調(diào)性”，在阿尼亞身上更多是通過一種“優(yōu)越性”來促發(fā)觀眾的歡樂。傳統(tǒng)的喜劇理論認(rèn)為，笑聲本就是借助嘲笑和愚弄來引發(fā)的。也就是說當(dāng)我們看到某些滑稽，或者具有笑柄的行為時(shí)，就會(huì)覺得這些事情過于“低能”，在正常人身上不會(huì)發(fā)生，為此就會(huì)培養(yǎng)出“優(yōu)越感”并產(chǎn)生笑容。比如馬戲團(tuán)中的小丑就是這樣一種喜劇表演。

而在《間諜過家家》中，由于阿尼亞本身具有“讀心術(shù)”，所以在這部作品里，所有人的所思所想基本都會(huì)配合這一超能力通過獨(dú)白來呈現(xiàn)。尤其是那些伊甸學(xué)園的小孩子們，觀眾常常可以通過獨(dú)白了解到他們各式各樣非常離譜乃至自作聰明的想法，被他們背后的“童趣”和“幼稚”所感染，進(jìn)而產(chǎn)生笑聲。例如達(dá)米安天天幻想著阿尼亞是不是喜歡他，甚至是春心萌動(dòng)，就常常讓觀眾感到歡樂。

同樣的在勞埃德身上，由于他是一位心思縝密的間諜，所以對一切思考周密的他就會(huì)經(jīng)常設(shè)想各種方案，但觀眾畢竟是上帝視角，知道許多事件的發(fā)展與結(jié)果，為此勞埃德的許多想法就會(huì)讓我們感到滑稽，甚至是與空氣斗智斗勇，如此也很容易促發(fā)歡笑。

說到最后，《間諜過家家》確實(shí)是一部從角色設(shè)定到故事內(nèi)容上都頗具想法的創(chuàng)作。而它能夠成為一部現(xiàn)象級的作品，除了遠(yuǎn)藤達(dá)哉的長期積累，和得到的市場奇跡之外，不能忽視的是，作為主角之一的阿尼亞確實(shí)非常可愛。