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“我的興趣是美術(shù)、藝術(shù)類的書籍，每年都會到書展上來找。”在上海書展開通60歲以上老年讀者便民服務(wù)點后，澎湃新聞記者在服務(wù)點采訪到了一位特意買票尋覓藝術(shù)類書籍的老人。在上海書展，藝術(shù)類書籍始終是深受一部分讀者喜愛的書籍。對于此類書籍，讀者對其裝幀、印刷要求也更高，到現(xiàn)場親眼看一看，翻一翻書籍再購買，也就成了很多讀者的選擇。

《風(fēng)風(fēng)火火闖九州——戴敦邦畫說水滸人物故事》新書分享會《風(fēng)風(fēng)火火闖九州——戴敦邦畫說水滸人物故事》新書分享會上，聚集了一批熱情的老年讀者。這本書收錄了戴敦邦專門為1998年影視劇作品《水滸傳》所作的178幅人物作品，這部膾炙人口的影視劇正是參照戴先生筆下人物來選角，源于這些佳作，梁山好漢的形象深入人心。畫冊將原畫作進行了放大，并置入繪制的場景中，八開大的頁面細(xì)致地展現(xiàn)藝術(shù)家的筆墨；文字部分既有故事講述，又加入了藝術(shù)家和著名文學(xué)批評家金圣嘆的點評，對中國傳統(tǒng)文化、中華文學(xué)藝術(shù)進行了更為豐富的拓展。在制作方面，畫冊數(shù)次調(diào)色，選用高品質(zhì)藝術(shù)紙，擇優(yōu)秀印刷機構(gòu)印制，極盡體現(xiàn)原作的色彩與細(xì)膩的筆觸。此外，畫冊選取了5幅畫作制作成藏書票，隨書附贈，給畫冊增添了新的意趣。

《唯美·風(fēng)格》新書分享會現(xiàn)場商務(wù)印書館出版的《唯美·風(fēng)格》則是一本聚焦“風(fēng)格”的藝術(shù)類書籍。作為《唯美》系列的延續(xù)，該書聚集了50多位不同領(lǐng)域的知名藝文大家，針對“風(fēng)格”話題進行創(chuàng)作，以不同的作品類型回答了“什么是風(fēng)格”的問題。在新書分享會上，商務(wù)印書館上海分館總編輯鮑靜靜介紹，除了內(nèi)容藝術(shù)感十足，該書裝幀設(shè)計也極具特色，封面使用星空紙，可以在光照下看到泛出的點點星光，就像夜空中的繁星一樣；封面有徐冰題簽的“唯美”，使用珠光白燙印，在任何角度都能展示出完美的光澤；內(nèi)頁依據(jù)不同內(nèi)容使用了10余種紙張，書脊也進行了不同形式的燙印。

書籍設(shè)計師趙清分享，設(shè)計最基本的需求是要明白主編要表達(dá)什么內(nèi)容，作為設(shè)計師又該如何通過藝術(shù)的手段表達(dá)。就《唯美?風(fēng)格》的設(shè)計而言，他選擇使用線條的語言來表達(dá)，以線條的遞增、文字的遠(yuǎn)去、版心的聚集，并采用相對應(yīng)的紙張和印制方式，來呈現(xiàn)不同的“風(fēng)格”。另一位書籍設(shè)計師周晨分享了《唯美》系列中《唯美：上海，上海》封面的設(shè)計靈感。在《唯美：上海，上海》的設(shè)計中，他回避了人們耳熟能詳?shù)纳虾７枺非竽吧畹谋磉_(dá)。該書的封面以民國時期上海灘影后阮玲玉的旗袍紋理為基礎(chǔ)，經(jīng)過局部圖形化的處理而成，另用絲網(wǎng)印刷突出旗袍顏色的飽和度和觸摸質(zhì)感，讓讀者在細(xì)細(xì)觀看中可以隱約與上海的城市肌理產(chǎn)生聯(lián)系。

馬奈的生平與藝術(shù)——《圖像與愛欲》分享會現(xiàn)場復(fù)旦大學(xué)特聘教授、哲學(xué)學(xué)院藝術(shù)哲學(xué)系主任沈語冰則在上海展覽中心為讀者帶來“馬奈的生平與藝術(shù)”主題講座，詳細(xì)講解馬奈的生平與藝術(shù)，分享《圖像與愛欲》，帶領(lǐng)讀者走進馬奈的繪畫世界。“在整整100年前，徐悲鴻先生針對西方現(xiàn)代派發(fā)表了著名的文章《惑》，100年過去了，我們是否還在繼續(xù)著他的惑，我們又如何加深對世界現(xiàn)代文明的理解？”在《圖像與愛欲》中，沈語冰通過詳盡的細(xì)讀法教會讀者或觀眾如何讀懂一幅畫，他亦嘗試在詳細(xì)解讀馬奈生平、主要作品、技法與美學(xué)的前提下，揭示馬奈及其追隨者（印象派）藝術(shù)的社會機制和視覺機制，總結(jié)100年的歐洲現(xiàn)代藝術(shù)接受史。

沈語冰認(rèn)為，馬奈美學(xué)方案的現(xiàn)象學(xué)本質(zhì)，當(dāng)從其作品中求證。但聽取馬奈本人對該方案的解釋也不失為一種方便之門。為此他特地引用了馬奈生前的朋友大詩人馬拉美、美術(shù)部部長安東·普魯斯特曾經(jīng)記錄的馬奈關(guān)于繪畫的幾次談話。這些談話深刻地揭示了馬奈何以稱得上是第一位現(xiàn)象學(xué)畫家。他在講座最后引用《圖像與愛欲》中對馬奈繪畫技藝的現(xiàn)象學(xué)本質(zhì)闡明：“一切都只是現(xiàn)象，一種稍縱即逝的快感，一種仲夏夜之夢。只有繪畫，這反映的反映——同樣也是永恒的反映——能記錄某些海市蜃樓的閃光。”

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