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文|令狐伯光

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《漫長的季節(jié)》結(jié)束后一時沒有什么作品可看。五一檔電影又都看過了，于是去看了最近兩部口碑不錯的韓國電影《下一個素?zé)洝罚约胺闹袊摹镀咴屡c安生》的《再見，我的靈魂伴侶》。

這兩部電影在國內(nèi)口碑都不錯，前者有8.2，后者也有7.4分。

要知道，這兩部已經(jīng)是2023年以來評分最高的韓國電影了，因為之前播出的韓國商業(yè)大片不但口碑很差，評分很低，在本土市場票房也非常差，被日本動畫《鈴芽之旅》《灌籃高手》按著打。

我看完這兩部電影突然發(fā)現(xiàn)了一件事，2023年的韓國電影真的太慘了，甚至可以說面臨生死存亡的時刻了，因為我查了一下兩部電影在韓國的票房數(shù)據(jù)。

韓國《鈴芽之旅》連續(xù)一個月票房冠軍，上映26天累計總票房395.88億韓元。《灌籃高手》上映90天累計票房452.09億韓元。《再見，我的靈魂伴侶》上映19天累計票房21.64億韓元。

小成本口碑佳作《下一個素熙》，居然也沒能回本。

《黑暗榮耀》和韓劇爆紅全世界？韓國電影，卻要“死了”

電影嘛大概能分文藝片，類型片和商業(yè)大片三種，先講講韓國商業(yè)大片。今年韓國商業(yè)大片真的太慘了，幾乎全撲了。

什么《貞伊》《英雄》《交涉》《幽靈》《殺死福順》等等商業(yè)上全部撲街，無一幸免，韓國觀眾不愛看韓國電影了，這些電影在國內(nèi)的評分也不高。

為什么呢？

它們都敗在裁縫美國電影，裁縫得丟失自己的特色，最終也就丟失自己的市場，這還真不是我無的放矢，這些電影我都去看過，真挺爛的，國內(nèi)豆瓣那么吹捧韓國電影評價都很低，可想而知有多爛。

春節(jié)檔以來的中國商業(yè)電影大概能分成兩派，一派之前遺留流量經(jīng)濟的《滿江紅》《無名》，另一派是近年崛起的內(nèi)地青年導(dǎo)演的《流浪地球2》《深海》，后來上映的《中國乒乓》《保你平安》都偏內(nèi)地新勢力。

五一檔《長空之王》《人生路不熟》等片，雖然用了流量但偏內(nèi)地新勢力，《驚天救援》《檢察風(fēng)云》就是香港導(dǎo)演拍的內(nèi)地主旋律。

《流浪地球2》和《深海》兩位青年導(dǎo)演從題材類型，影視工定，審美文化等等都有著巨大的突破，《深海》只是輸在了劇情上，導(dǎo)致商業(yè)層面輸了。

平心而論，《滿江紅》《長空之王》《人生路不熟》的質(zhì)量都能吊打今年韓國商業(yè)片一個來回，更不用提和《無名》比較。

這倒不是說《無名》是什么絕世經(jīng)典，它只是部用了流量明星，但其實是一部影像風(fēng)格極致化，質(zhì)量也不錯的類型電影。

現(xiàn)在的韓國導(dǎo)演拍不出這樣有追求的類型片，因為今年韓國商業(yè)大片基本上是Netflix投資，學(xué)習(xí)美國結(jié)果四處裁縫，結(jié)果把自己特色都搞沒了，質(zhì)量還稀爛的大爛片，所以韓國觀眾才不買賬。

韓國電影別說打不過《滿江紅》《長空之王》，連《人生路不熟》都打不過。

敢拍，尺度大？這些都救不了2023年的韓國電影

我們再說說韓國文藝片和中國文藝片吧，國內(nèi)的網(wǎng)友一直覺得什么敢拍，尺度大，黑深殘就是藝術(shù)。韓國這類電影可以說是優(yōu)秀的某題材商業(yè)片，但未必是優(yōu)秀的藝術(shù)電影。

最簡單的道理就是《下一個素熙》《再見，我的靈魂伴侶》已經(jīng)是今年口碑最好的韓國電影。然而，今年歐洲三大柏林，戛納兩個公認(rèn)全世界藝術(shù)殿堂，前者已經(jīng)結(jié)束了，后者已經(jīng)公布了入選名單。

結(jié)果就是“疫情”剛放開的中國文藝片入圍了一大堆，韓國電影寥寥無幾。

2023年柏林電影節(jié)入圍的中國電影，《白塔之光》《藝術(shù)學(xué)院》入圍主競賽單元；《雪云》入圍奇遇單元；《發(fā)光的河》入圍論壇擴展單元；《綠夜》入圍全景單元。《深海》入圍新生代單元。

《小暉和他的牛》《另一面鏡子里的夢中之夢》入圍新生代兒童單元；《一時一刻》《火箭發(fā)射時》入圍新生代青年單元。張大磊《平原上的摩西》入選劇集展映單元，《我的朋友》入圍短片競賽單元。

2023年戛納電影節(jié)入圍的中國電影，王兵《青年》入圍主競賽單元，《MAN IN BLACK》入圍特別展映單元。《燃冬》《河邊的錯誤》入圍一種關(guān)注單元，《小白船》入圍導(dǎo)演雙周單元。

《夏日副本》入圍導(dǎo)演雙周短片單元，《一個散步的夜晚》入圍影評人周短片競賽單元。

戛納又是一大堆入圍的片子，獲獎不獲獎先別提，但電影藝術(shù)上還是有較高水平的。比如《白塔之光》在北京電影節(jié)拿下最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)、最佳男主角、最佳男配角、最佳攝影、最佳編劇五項大獎。

今年入圍柏林電影節(jié)和戛納電影節(jié)的韓國電影，《綠夜》入圍全景單元（還不算），戛納電影節(jié)宋仲基主演的《禍亂》入圍一種關(guān)注，另外還有兩三部入圍的都不算獎項。

《下一個素熙》《再見，我的靈魂伴侶》包括大量的同類韓國電影為何很少入圍歐洲三大，是它們沒有送選？還是根本沒有資格入圍？

說白了，這兩部韓國擅長的電影，前者是現(xiàn)實主義商業(yè)劇情片，后者是女性青春片。后者不提了，畢竟中國版《七月與安生》珠玉在前，只能說是還算成功的本土化。

《下一個素熙》在我看來其實和大鵬的《保你平安》差不多，沒錯，《保你平安》。

只是兩部電影的方向不同，大鵬的《保你平安》是一部各方面很均衡的現(xiàn)實題材商業(yè)喜劇片，在現(xiàn)實主義挖掘上淺嘗輒止。這也是當(dāng)前中國電影最大的問題，審核過于嚴(yán)格難以展開。

《下一個素熙》的鏡頭語言、故事情節(jié)、角色塑造、節(jié)奏處理和情緒烘托，反正每個情節(jié)都精確計算的。前者商業(yè)性更強，后者現(xiàn)實性更強一些，但是藝術(shù)上也就那樣。

文藝片難拿獎，商業(yè)片接連撲街？2023年韓國電影“突然暴斃”

我相信很多國內(nèi)網(wǎng)友就要說了，我管你什么電影入圍歐洲三大，藝術(shù)成就有多高，這種電影壓根就不看。中國商業(yè)大片的票房有多高，哪里有人家韓國電影好看。

這個問題怎么回答呢，只能用市場和藝術(shù)角度去回答，因為前者決定繁榮，后者決定水平。

藝術(shù)上，韓國現(xiàn)實題材電影只是側(cè)重于對于社會現(xiàn)實市民階層人性黑深殘，財閥財權(quán)交易、政府壓迫幻想的一種挖掘。記住，我一直說這類電影挺好的，我們就是審得太嚴(yán)拍得太少，沒辦法滿足觀眾。

但是，它確實沒有多少藝術(shù)追求。前兩年韓國電影在歐洲三大，奧斯卡拿獎的，還不是早期的樸贊郁，奉俊昊等韓國大導(dǎo)演，他們的電影還有些藝術(shù)追求的。

拿獎的時候說內(nèi)娛完了，韓國電影藝術(shù)厲害，現(xiàn)在入圍都沒有就說電影藝術(shù)沒用。

這是不是有點雙標(biāo)了？哪怕不談這個評價標(biāo)準(zhǔn)的問題，其實拿獎的文藝片背后還有兩個道道吧。

一是影史留名，世界電影史地位，也就是好聽點一個國家電影藝術(shù)在世界的代表，難聽點就是一個國家電影藝術(shù)裝13用的，你連入圍都沒有裝不了啊。

二是一個國家地區(qū)的文藝片是否厲害，它的背后反而是商業(yè)片是否繁榮決定的。因為藝術(shù)這玩意兒對人類不可或缺，但對于大多數(shù)普通人來講沒啥用。

普通人是不喜歡看文藝片的，文藝片更是養(yǎng)不起一個產(chǎn)業(yè)的，文藝片都不行了，也就代表背后的商業(yè)片更加的不行。

2000年后港臺電影就公認(rèn)衰落了，你可曾看到2000年后港臺還能出王家衛(wèi)，楊德昌和侯孝賢這些文藝片大師？別說李安了，人家90年代就拍片了，和張藝謀是同一代大導(dǎo)演，內(nèi)地則出了賈樟柯，婁燁等第六代。

201年過后，刁亦男才憑《白日焰火》在中國影壇崛起。

這幾年，我們還有《宇宙探索編輯部》公路軟科幻，而這部電影就是郭帆監(jiān)制的。如果不是郭帆《流浪地球》大獲成功，一個青年導(dǎo)演，一部文藝片，你以為那么容易拉投資？

其它國內(nèi)電影像畢贛的《路邊野餐》《地球最后的夜晚》。《春江水暖》《心迷宮》《暴裂無聲》，魏書鈞前兩部電影，《河邊的錯誤》也一樣（這片朱一龍是第二投資方）

愛情片《愛情神話》就是徐崢扶持的，《人生大事》是導(dǎo)演處女作，監(jiān)制是《小紅花》的韓延。還有《消失的她》也是導(dǎo)演處女作，陳思誠扶持的。其它像平遙電影節(jié)，F(xiàn)IRST青年電影展，各種幕后創(chuàng)作者扶持青年導(dǎo)演一大把。

今年的國產(chǎn)劇《平原上的摩西》《漫長的季節(jié)》都相對文藝，不是傳統(tǒng)意義的國產(chǎn)劇。

這些國產(chǎn)電影和國產(chǎn)劇證明了什么？說明了中國文化產(chǎn)業(yè)還是處于一個飛速發(fā)展的狀態(tài)。整個市場的蛋糕在持續(xù)做大，大家都能賺到錢，不但能出現(xiàn)《球2》《深海》這樣有突破的商業(yè)片，也才養(yǎng)得起越來越多的文藝片，扶持越來越多的青年導(dǎo)演。

還能撐幾年？我預(yù)測，韓國電影將淪為下一個香港電影

2023年的韓國電影，商業(yè)大片口碑質(zhì)量和票房三輸，整個市場會變得越來越蕭條，Netflix表面上讓韓國電影茍延殘喘，實際上在吸干韓國文化產(chǎn)業(yè)。而口碑和質(zhì)量好的現(xiàn)實題材電影，有的沒能回本，但是回本的還是更多一些，但看數(shù)據(jù)不是太賺錢，文藝片養(yǎng)不起一個成熟的產(chǎn)業(yè)。

文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是深刻受到經(jīng)濟發(fā)展，人口和市場的影響的。這段時間的新聞里，2023年韓國對中國連續(xù)貿(mào)易逆差，三星電子第一季度同比下降96%，再考慮到韓國全租房的危機可能將要到來。

和90年代末的香港電影有點相似，成龍等電影人出走好萊塢創(chuàng)下輝煌。因為經(jīng)濟發(fā)展和人口，導(dǎo)致本土市場迅速萎縮。不過，2000年左右的香港電影好歹出了《功夫》《無間道》，還有銀河映像撐著。

我之前還覺得韓國流行文化的衰落會是一個連續(xù)的過程，現(xiàn)在來看，整個韓流的衰落衰落可能比我想象的還要快。

畢竟韓國經(jīng)濟，人口和市場比香港要大得多，但2023年的韓國電影就這樣拉胯了。