又到了一年一度的年度十佳電影片單環(huán)節(jié)，今年非院線電影看得比較少，暫且先總結(jié)一下今年觀看的我個(gè)人比較喜歡的院線電影（2020.12.31-2021.12.28），歡迎查收，作為一份觀影參考指南。

年度十佳電影（2020.12.31-2021.12.28 院線部分）

1.《愛(ài)情神話》

看完《愛(ài)情神話》后的觀感，也許正如男主角老白對(duì)著兩個(gè)女人所說(shuō)，雖然很多事情我還不理解，但我會(huì)慢慢消化。

電影最高明的地方在于對(duì)于男女愛(ài)情，立眼點(diǎn)不再是片面的女權(quán)或者男權(quán)，而是真正地去嘗試用平權(quán)的角度來(lái)向觀眾闡述觀點(diǎn)，而且這種闡述非常得自然，沒(méi)有生搬硬套或者無(wú)病呻吟的感覺(jué)，人物間插科打諢的搞笑之余，主創(chuàng)想表達(dá)的都表達(dá)得很含蓄，也很徹底。

整部影片給我的感受是漸入佳境，從三個(gè)女人一臺(tái)戲偶然促成的飯局開(kāi)始，電影開(kāi)始真正的吸引觀眾，剩飯剩菜的隱喻，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)什么的女人是不完整的毒雞湯的批判和看開(kāi)，女人們言辭上的博弈，很有意思，形成了戲劇上第一個(gè)小高潮。

對(duì)于和老白有關(guān)系的三個(gè)女人，基本上代表了社會(huì)上主流的三類女性，前妻蓓蓓是過(guò)日子的人，和家庭的羈絆很深，同時(shí)也有著自己的小性子小脾氣以及各種倔強(qiáng)；格洛瑞亞是有些危險(xiǎn)的女性，一夜情、對(duì)于感情是不求長(zhǎng)久只要朝夕的熱烈；而馬伊利飾演的李小姐則是處在兩者之間，既有小姑娘的戀愛(ài)腦，又有對(duì)未來(lái)和婚姻的考量，所以進(jìn)退有些失衡。

影片在紅色的燈光背景之下，走進(jìn)了電影另外一個(gè)高潮，社會(huì)和世俗將格洛瑞亞和李小姐這兩位女人的愛(ài)情劃分為了兩個(gè)極端，一個(gè)是壞女人，一個(gè)是好女人，對(duì)于這兩者所代表的愛(ài)情，孰優(yōu)孰劣，還是男主所言的那一句，我會(huì)慢慢消化，主創(chuàng)們也給不了最好的答案。

如果說(shuō)電影的主菜是三個(gè)女性代表的三類愛(ài)情，那么影片的配菜也十分的出色。

社會(huì)對(duì)于男性美妝的歧視、對(duì)于男性媽寶的批判，對(duì)于“我只是犯了男人這輩子都會(huì)犯過(guò)的錯(cuò)”的反諷；

兩個(gè)中年人鬧脾氣之后的倔強(qiáng)，和解的可愛(ài)，也表現(xiàn)得非常到位；

老鞋匠彷佛是一位戀愛(ài)大師，金句頻出。沒(méi)有值不值得，只有喜不喜歡；男人的問(wèn)題在于想得太少，女人的問(wèn)題在于想得太多；你的一小步，是人類的一大步，過(guò)分給女性壓力。

臺(tái)詞都頗為巧妙。

最后再提一下影片的幾個(gè)讓我印象深刻的地方吧，老白在廚房做飯的場(chǎng)景著實(shí)有些讓人生饞，電影的開(kāi)頭部分也是有兩個(gè)比較有意思的點(diǎn)的，一個(gè)嘲諷了某些翻拍電影的偽裝，一個(gè)點(diǎn)到了talkshow，沒(méi)錢交房租的小哥正是一名脫口秀演員。

嗯，整部影片還是挺有意思的，雖然影片是開(kāi)放式的結(jié)局，電影里提到了很多東西也沒(méi)有給出答案，但能將這些呈現(xiàn)出來(lái)，帶給觀眾一些思考，這其實(shí)也就足夠了。

2.《我的姐姐》

電影的視角聚焦到了一個(gè)極為常見(jiàn)，但又很容易被人忽視的群體：因?yàn)楦鞣N意外失去父母庇護(hù)之后的姐弟，這種親情和現(xiàn)實(shí)的羈絆，很多時(shí)候是一個(gè)無(wú)法得出最優(yōu)解的問(wèn)題，電影處理得最好、最動(dòng)人的地方便是將這種“無(wú)解”的兩難，給生動(dòng)地表現(xiàn)了出來(lái)。

無(wú)論是張子楓還是飾演弟弟的小演員金遙源，表現(xiàn)得都太好了。失去父母的弟弟在床上、沙發(fā)上不停地?fù)v蛋干擾姐姐，惹人厭的頑皮和想引起姐姐注意的純真結(jié)合在一起，讓人產(chǎn)生了一種莫名復(fù)雜的情緒。

對(duì)于弟弟，印象最深刻的兩句話，一句是“我想吃肉包子”的背后掩藏著的是年幼的孩童對(duì)于逝去父母的不舍和懷念，讓人心疼；一句是“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣，本是同根生，不要太著急。”的戲言，對(duì)孩童的可愛(ài)忍俊不禁。

對(duì)于姐姐，印象最深的一段話，是弟弟在問(wèn)姐姐為什么要和男朋友分手，姐姐說(shuō)他想一直吃麻辣燙，而她自己則想去大海里沖個(gè)浪。弟弟又問(wèn)不能先吃麻辣燙再去沖浪么，姐姐很果斷地說(shuō)著不能，因?yàn)槿松塘耍蠹叶己苊Α?/p>

這何嘗又不是這段姐弟緣分是否能夠繼續(xù)的問(wèn)題所在，姐姐如果先吃麻辣燙，那就和姑媽一般，舍棄了自己的夢(mèng)想，而選擇去大海沖個(gè)浪，則是另一種不一樣的人生。這樣的抉擇，雖然很艱難，但卻是必須做出的決定。

弟弟理解了姐姐的苦，所以替姐姐做出了選擇，姐姐明白了弟弟的愛(ài)，所以更加難以割舍這份親情。

電影始終沒(méi)能給這段親情和現(xiàn)實(shí)的矛盾一份滿意的答案，又或者，飯桌上，弟弟嘴硬著回著姐姐“要你管”，姐姐不假思索地回應(yīng)地那一句“我就管”，便是影片留下的最好的答案。

3.《雄獅少年》

非常喜歡這部電影，舞獅的題材、動(dòng)感的配樂(lè)、干練的畫(huà)面、出色的人物塑造，我都喜歡，這才是我期待已久的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影，也可以稱得上是我2021年年度最佳院線觀影。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)自從《哪吒之魔童降世》的爆紅以來(lái)，聚焦于古代神話傳說(shuō)的世界觀，著實(shí)有些久了。又或者像《白蛇緣起》、《大護(hù)法》那般另辟蹊徑，以更為開(kāi)放的尺度、更為絢麗或者奇詭的畫(huà)風(fēng)，更為暗黑的風(fēng)格帶給觀眾獨(dú)特的觀影體驗(yàn)。

但這些動(dòng)畫(huà)電影，都沒(méi)有嘗試去觸碰到現(xiàn)實(shí)社會(huì)的邊緣。

《雄獅少年》讓我看到了貧窮土壤下的留守孩童最為接地氣的一面，父母和親情、現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想、還有人物間插科打諢的歡笑仍然掩蓋不住的貧窮和那種“痛感”。

影片有太多搞笑橋段的設(shè)計(jì)，引得我忍俊不禁，從三個(gè)最不起眼的小孩子按著地圖爬山涉水最終在離家不遠(yuǎn)的地方找到師傅，到被迫很自信、一只獅頭闖關(guān)引得眾人排擠的咸魚(yú)舞獅隊(duì)祭出殺招腳氣，影片的笑料設(shè)置，自然且不留痕跡，深深植入在故事文本當(dāng)中。

而影片讓人淚目的設(shè)計(jì)，也依舊貫徹全片始終，從一只病貓、一只瘦猴、一只肥豬被打了含淚也要學(xué)舞獅，尋找內(nèi)心的咆哮；到師娘讓師父多打掃打掃左邊第三個(gè)柜子，背對(duì)著他，說(shuō)著那句“你不后悔，我后悔”；

從男主角也要步師父的后塵，為了養(yǎng)家糊口而放棄夢(mèng)想，說(shuō)著那句“不知道缺多少錢才可怕”，到英雄的木棉花下，眾多隊(duì)伍的鼓點(diǎn)接連響起，響徹會(huì)場(chǎng)，雄獅一躍，朝著一山更比一山高的擎天柱飛去。

只要心中裝著鼓點(diǎn)，我們就是雄獅。或許，我們就想贏一次，就一次。

在故事的最后一刻，林間那巍峨的大佛不再巍峨，作為觀眾的我已經(jīng)能夠看清佛像的面孔，而那只縱身一躍的紅色獅子，卻變得神圣起來(lái)。

影片最后，我想用一些詩(shī)句作為結(jié)尾，那是男主角最喜歡的詩(shī)人，那些詩(shī)句，也確實(shí)不假，因?yàn)樽x起來(lái)，仍舊讓人熱血沸騰。

李白說(shuō)過(guò)“天生我材必有用”；

李白還說(shuō)過(guò)“仰天大笑出門(mén)去，我輩豈是蓬蒿人”；

李白他還說(shuō)“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海”。

謝謝李白，也謝謝這部電影。

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4.《送你一朵小紅花》

趕在2021年最后一天上映的影片，感動(dòng)了很多觀眾，無(wú)論是放在2021年又或者是2022年，這部電影毫無(wú)疑問(wèn)都會(huì)是包括我在內(nèi)許多人心中的年度十佳影片。

《送你一朵小紅花》聚焦著身患絕癥的少年少女，男主從自閉到打開(kāi)自己，家庭的親情、浪漫的友情與愛(ài)情，暖心的情感溢出銀幕，分外動(dòng)人。

大人才考慮傻不傻，小孩只考慮好不好玩。小孩只考慮能不能變成真的。

小女孩帶著小男孩在菜市場(chǎng)里環(huán)游世界，這種浪漫，真的宛如一股暖流，流淌在每一個(gè)觀眾心里。

5.《第十一回》

陳建斌導(dǎo)演的「第十一回」可供解讀的內(nèi)容很多，一千人個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特，以下是我自己理解的第十一回。

1. 這是一個(gè)關(guān)于和解的故事

豆花到底是咸了還是淡了？白律師和屁哥每次在勸解開(kāi)導(dǎo)馬福禮的時(shí)候，總要補(bǔ)上幾句對(duì)于豆花的評(píng)價(jià)。他們真的是在講豆花么，顯然不是。看似無(wú)關(guān)的點(diǎn)評(píng)，實(shí)際上顯露出的是馬福禮的人云亦云，丟失了自我，活在了別人的評(píng)價(jià)之中，哪怕是對(duì)豆花的認(rèn)知，也不是靠自己的味蕾，而是別人的言語(yǔ)。

丟失了自我，活在別人的眼光和議論之中，這便是主我和客我的糾結(jié)。

主我就真實(shí)的那個(gè)自己，客我是指自己評(píng)價(jià)中或者別人評(píng)價(jià)中的那個(gè)自己。

拖拉機(jī)事件的真相到底是什么，作為馬福禮的自己其實(shí)也不清楚。至少他不清楚妻子趙鳳霞和李建設(shè)為什么會(huì)在拖拉機(jī)下偷情，趙鳳霞和李建設(shè)到底是怎樣的關(guān)系，他們之間交談了什么，發(fā)生了什么，趙鳳霞是主動(dòng)勾引還是被脅迫。

這些內(nèi)容本可以在警方調(diào)查的時(shí)候全部弄清楚，這也應(yīng)該是馬福禮“主我”最想知道的事兒。

可礙于對(duì)十里八鄉(xiāng)熟人閑言碎語(yǔ)的畏懼，礙于臉面，活在別人評(píng)價(jià)中的“客我”最終還是扼殺了“主我”，馬福禮用謊言來(lái)掩蓋真相，欺騙了警察，也就沒(méi)有了后續(xù)的調(diào)查，拖拉機(jī)事件中趙鳳霞和李建設(shè)到底發(fā)生了什么，也成為了一個(gè)謎。

用認(rèn)罪含冤入獄來(lái)維護(hù)了“客我”存在的馬福禮，之后便一直喪失了“主我”的存在。

作為一個(gè)人，豆花到底是咸了還是淡了，案子是翻案還是不翻案，自己無(wú)法感知到，全要靠別人的評(píng)價(jià)來(lái)決定；

作為父親，一直和女兒金多多說(shuō)是站在你這一頭，但面對(duì)妻子金財(cái)鈴，立刻見(jiàn)風(fēng)使舵，為了躲避小區(qū)居民的閑言碎語(yǔ)，支持金財(cái)鈴綁著枕頭偽裝懷孕，支持金多多打掉孩子。

這個(gè)時(shí)候，我們都能夠明白，馬福禮把自己活成了一個(gè)傀儡，一直在別人的目光中表演，不敢真正遵循自己本心去做事情，完完全全丟失了自己。

但在這樣的人生滑檔中，在戲劇團(tuán)要編排自己的經(jīng)歷，在女兒直言父親就是個(gè)罪犯不愿相認(rèn)的時(shí)候，我們也能夠看到馬福禮在種種痛苦中對(duì)過(guò)去釋?xiě)眩瑵u漸地找回“主我”的存在。

馬福禮夜晚偷偷溜下床，讓金多多留住孩子，這次不光讓女兒真正理解了自己的父親，感受到了父愛(ài)，就連默默傾聽(tīng)的妻子，也真正地懂得了馬福禮。

這一晚，是馬福禮的高光時(shí)刻。

馬福禮在和過(guò)去那個(gè)善于偽裝的自己和解，真正遵循本心的“主我”在成長(zhǎng)，他終于將自我和角色統(tǒng)一，人生也在展開(kāi)新的篇章。

不光是馬福禮，影片中的其他人，也在和自己和解，在找回“主我”。

金財(cái)鈴面對(duì)女兒意外懷孕，逼迫金多多打胎，大夏天綁著枕頭偽裝自己懷孕，在街坊四鄰面前，掩蓋女兒懷孕的事兒。而在最終的結(jié)局，她已經(jīng)可以和丈夫一起，大大方方地在主持人面前，說(shuō)自己懷的“小馬”，就是一個(gè)枕頭。

賈梅怡在按照著導(dǎo)演胡昆汀的指示，不停地在感受角色，又隨著改劇本，再背叛角色，陷入到了一個(gè)迷茫的境地。她甚至不清楚她和胡昆汀的關(guān)系，是因?yàn)樗囆g(shù)還是愛(ài)情，而最后，她找到了挖掘機(jī)，她找回了自己理解的“趙鳳霞”，也正視了和胡昆汀的關(guān)系。

就連胡昆汀，也愿意為了最后這一出戲劇能登上舞臺(tái)，放棄了導(dǎo)演署名，去補(bǔ)位一個(gè)演員，真正地?zé)釔?ài)了一把自己的職業(yè)。

這也是影片最讓人動(dòng)容的一個(gè)地方，荒誕喜劇有著一個(gè)悲的內(nèi)核，但這部影片，在悲的內(nèi)核之上，又給了觀眾一個(gè)希望。

我們總想按照主我來(lái)真實(shí)的生活，獲取安寧，但又要在他人的眼光和注目下扮演好自己的角色，所以說(shuō)我們每個(gè)人其實(shí)都是戲劇演員，每天都在表演。

但面對(duì)著各種尷尬，婚外情，未婚先孕等等敏感的話題，我們的客我往往會(huì)占據(jù)上風(fēng)，便會(huì)進(jìn)行自我欺騙，用謊言來(lái)扼殺主我，身不由己，剩下的只有混亂，只有人們對(duì)于主我和客我之間的混淆。

如何和自己和解，和“客我”和解，擁抱“主我”，這是影片留給我們思考的地方。

2.荒誕喜劇和審美樂(lè)趣

講完了這部影片在我眼里到底講了一個(gè)什么樣的故事，下面談一談我對(duì)整部影片電影美學(xué)的喜愛(ài)。

整部影片承接了荒誕喜劇的風(fēng)格，正副院長(zhǎng)的諧音梗，原配抓小三的結(jié)局反轉(zhuǎn)造成的觀眾期待落空，這些都精準(zhǔn)地get到了觀眾的笑點(diǎn)。

而且就從人物名字也能看出主創(chuàng)們?cè)诼窆＃ネ　①Z梅怡、 甄曼玉、 茍也武，迷影的朋友表示都看樂(lè)了。

尤其是賈梅怡用自我和本我的言論，反擊馬福禮的那段戲，很像同福客棧中呂秀才反殺姬無(wú)命，最為好笑。

作為演員的小三，用沉浸代入角色、沒(méi)有愛(ài)情的婚姻，以一條更為詭辯的邏輯鏈條，沖擊力更為強(qiáng)悍的博弈言語(yǔ)，將過(guò)錯(cuò)成功轉(zhuǎn)移給馬福禮，這段戲太過(guò)經(jīng)典，值得多刷為敬。

除了荒誕喜劇的風(fēng)格，電影在鏡頭語(yǔ)言上的美學(xué)感，可以說(shuō)已經(jīng)溢出屏幕了，看整部影片的時(shí)候，其實(shí)是一件非常享受的事兒，我簡(jiǎn)單提幾點(diǎn)。

電影的配樂(lè)，夾雜了人物吟唱的曲藝戲腔，很有味道；

畫(huà)面的構(gòu)圖也很美，就比如賈冰飾演的屁哥，把全身浸泡在車?yán)锏暮Ｑ笄蚶铮涣袅艘恢皇殖炙劳鲎C明復(fù)印件的手在外面，迎合了“一切皆是虛無(wú)”的感覺(jué)，比如說(shuō)胡昆汀和賈梅怡兩人躺在舞臺(tái)的紅布之上，視覺(jué)沖擊感也強(qiáng)烈；

色彩的運(yùn)用，最經(jīng)典的便是一群演員在紅色的幕布后面用力的凸顯自己的狀態(tài)，鮮紅艷麗的色彩讓人看得便很有欲望，切合了當(dāng)下的那一幕；

而光影效果的運(yùn)用，最經(jīng)典的則是每次劇組在臺(tái)上演戲被打斷，鏡頭一轉(zhuǎn)，幽暗的臺(tái)下，只有外面的光線照清來(lái)人的臉的場(chǎng)景，臉和身子只有一半打光，也形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感。

總的來(lái)看，整部影片鏡頭語(yǔ)言尤為出色。飽含情緒的畫(huà)面感渲染了迷離的氛圍，個(gè)人很喜歡這部影片的電影美學(xué)。

3.博弈式對(duì)白

除了電影美學(xué)，臺(tái)詞部分，陳建斌導(dǎo)演的這部《第十一回》，其實(shí)讓我第一時(shí)間想起了姜文的電影，重點(diǎn)便是有嚼勁兒，后勁大。

尤其是在人物對(duì)白方面，我尤為偏愛(ài)。這次陳建斌執(zhí)導(dǎo)的《第十一回》，和姜文電影是一個(gè)味道，對(duì)白里是帶著博弈的。

這種對(duì)白，就像日本的緋句，中國(guó)的詩(shī)歌一般，在喜歡的人眼里，甚至可以上升到一種藝術(shù)。

在《讓子彈飛》里，黃四郎馬邦德張麻子關(guān)于剿匪，分贓的對(duì)談，姜文拍桌子，不就是剿匪嗎?剿!周潤(rùn)發(fā)神采奕奕地應(yīng)和著“硬!”，姜文又問(wèn)硬嗎?周潤(rùn)發(fā)繼續(xù)說(shuō)“夠硬!”

在《邪不壓正》里，是影帝廖凡和姜文對(duì)弈，講得同樣是見(jiàn)不得人的交易，大概的的對(duì)白是“誰(shuí)寫(xiě)日記會(huì)把心里話寫(xiě)下來(lái)”，“寫(xiě)進(jìn)日記的那還叫心里話么”，兩人異口同聲地喊到“下賤”。

這次陳建斌導(dǎo)演的《第十一回》中，也有類似的博弈式對(duì)白，而且用得更為巧妙，更像是打機(jī)鋒。

以墻頭草馬福禮為橋梁，夾雜著白律師和屁哥之間的博弈，白律師推翻冤案是為了活著，為了捍衛(wèi)尊嚴(yán)，還世界真相，為了過(guò)程而非結(jié)果，屁哥不推翻冤案，是為了死者，因?yàn)橐蚬喕兀磺薪允翘摕o(wú)，為了結(jié)果而非過(guò)程。

兩者明面上是兩個(gè)人在不停地勸說(shuō)馬福禮，實(shí)際上卻是馬福禮作為傳話筒，白律師和屁哥之間的針?shù)h相對(duì)。而且兩人也是屁股決定腦袋，白律師的立場(chǎng)是為了官司，屁哥的立場(chǎng)是為了家里的臉面，所謂的因果輪回，尊嚴(yán)意義，結(jié)果過(guò)程，皆是由各自的立場(chǎng)利益出發(fā)，這是比較有意思的一個(gè)點(diǎn)。

陳建斌、王學(xué)兵和賈冰三個(gè)人的演繹，很有火候。角色說(shuō)話的氣息，聲調(diào)，語(yǔ)速，演員的動(dòng)作，神采，拿捏得很準(zhǔn)，對(duì)白便念的分外有腔調(diào)，有味道，特別是陳建斌演繹出了馬福禮的毫無(wú)主見(jiàn)、見(jiàn)風(fēng)使舵的感覺(jué)，甚至有些有趣。

4.很多人容易錯(cuò)過(guò)的第十一回

整部電影采用了章回體的形式，分回標(biāo)目，形式上格調(diào)很高，尤其是第十一回放在了影片彩蛋的位置，讓我也深感意外，想必很多人都錯(cuò)過(guò)了這一回。

第十一回，是拖拉機(jī)的重現(xiàn)，是馬福禮喪失“主我”，變成墻頭草窩囊廢的開(kāi)端和根源，也是馬福禮找回“主我”，成長(zhǎng)為一個(gè)遵循本心的人的標(biāo)志。

導(dǎo)演將第十一回這一幕放在彩蛋的用意，我猜大概是為了區(qū)分電影和現(xiàn)實(shí)，是在提醒觀眾，電影雖然過(guò)去了，戲劇雖然過(guò)去了，但身為觀眾，起身的那一刻，是主我還是客我，能否遵循本心，和自己達(dá)成和解，這是值得思考的內(nèi)容。

6.《你好，李煥英》

今年春節(jié)看完電影的時(shí)候，我發(fā)了一條票圈，大意便是如果說(shuō)《你好，李煥英》前期接踵而來(lái)的包袱逗樂(lè)，春節(jié)檔其他一些電影還能和這一部競(jìng)爭(zhēng)一下。

從「可我媽現(xiàn)在還不會(huì)縫啊」這句之后，那一段閃回開(kāi)始，就基本上就把春節(jié)檔其他電影甩的遠(yuǎn)遠(yuǎn)的了。

賈玲作為新人導(dǎo)演，雖然在電影很多方面處理得尚有些稚嫩，但已然已經(jīng)交出了春節(jié)檔最好的答卷。下面我就來(lái)簡(jiǎn)單評(píng)析一下這部影片。

在喜劇效果方面，整部電影安插的笑點(diǎn)可以說(shuō)非常密集。硬是要將這些密集的笑點(diǎn)分類，主要可以分為這幾個(gè)方面：

1.故事發(fā)展上利用期待落空

期待落空，違背常規(guī)的發(fā)展思路和順序，讓觀眾感到意外錯(cuò)愕而挑動(dòng)笑感神經(jīng)，這也是近年來(lái)喜劇電影里常用的套路。

比如賈曉玲偽造錄取通知書(shū)，結(jié)果字跡未干，觀眾就等著事情被拆穿的時(shí)候，李煥英卻以為錄取通知書(shū)就是校長(zhǎng)手簽的；

比如包姨在宴上準(zhǔn)備升個(gè)高調(diào)再包個(gè)紅包，大叔已經(jīng)在掏口袋了，結(jié)果是掏出手巾擦汗；

比如沈光林經(jīng)常推著自行車，觀眾以為他將騎自行車離去的時(shí)候，他才告訴我們他不會(huì)騎；

比如沈光林拿著電影票興沖沖地往電影院跑，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)座位分單雙號(hào)；

這些都巧妙地利用了違規(guī)正常思路的反轉(zhuǎn)，使得觀眾大笑開(kāi)懷。

2.利用文字把戲

利用文字把戲，一般常見(jiàn)的是望文生義、成語(yǔ)誤用、李誕最討厭的諧音梗、順口溜等等，本部電影里有兩處比較經(jīng)典的橋段都用到了類似的把戲：

一個(gè)是排球隊(duì)的兩支隊(duì)伍，一支叫鐵娘子隊(duì)，另一支叫打鐵娘子隊(duì)，偏偏李煥英還能用生產(chǎn)車間的功能把這個(gè)隊(duì)名給圓回來(lái)，這就挺高級(jí)的了；

另外一個(gè)是紈绔子弟，先是沈光林讀錯(cuò)了，觀眾樂(lè)了，本以為賈曉玲會(huì)反應(yīng)過(guò)來(lái)接過(guò)來(lái)沈光林拋出來(lái)的梗，出乎我意料的是賈曉玲也跟著一本正經(jīng)地讀錯(cuò)字，這個(gè)就很有趣了。

3.類似、對(duì)比和襯托

在整部影片里，對(duì)比比較少，但類似還是用得挺好的。最典型的一個(gè)橋段，便是女排隊(duì)員中有一位頭發(fā)禿了，在幫她整理頭發(fā)的時(shí)候，她的母親也是一樣的發(fā)型，看到這里的時(shí)候，很多人便已經(jīng)覺(jué)得是遺傳原因了。但鏡頭往下一轉(zhuǎn)，連家里的狗狗都是一個(gè)發(fā)型的時(shí)候，這種連續(xù)的類似產(chǎn)生了一種極為強(qiáng)烈的喜劇效果。

用得最好的是襯托，也就是沈光林上臺(tái)演出的那一段，平常臺(tái)下逗樂(lè)的喜悅和臺(tái)上逗樂(lè)的鴉雀無(wú)聲形成了對(duì)比，這種對(duì)比之下更多的是一種襯托，喜劇很多時(shí)候確實(shí)需要熱一熱場(chǎng)子，把觀眾帶進(jìn)那種氛圍里，才能笑的出來(lái)。而賈玲直接把這一幕給搬到了電影里，這個(gè)橋段就顯得很厲害了。

4.演員的肢體語(yǔ)言

這一點(diǎn)用得最好的地方，是劃船的時(shí)候，沈光林和皮特互相問(wèn)他們和玲兒或者玲兒表姐的關(guān)系，兩個(gè)演員的表情交流真的是絕了，非常到位的面目五官表現(xiàn)，直到最后兩人握手言到一家人，這種壞壞的竊喜勁兒，表現(xiàn)得非常有喜感。

當(dāng)然，能做到這一點(diǎn)喜劇效果，演員的表現(xiàn)力是非常重要的一個(gè)門(mén)檻，沈騰和陳赫，真的表現(xiàn)得太棒了，堪稱教科書(shū)式的演繹。

除了喜劇效果惹眼之外，影片最大的亮點(diǎn)，也是我說(shuō)遠(yuǎn)超同期其他電影的原因，在于影片的悲劇內(nèi)核。

從賈曉玲穿越到過(guò)去，再到想辦法穿越回來(lái)的這一段中，我們能夠看到故事歡樂(lè)的氛圍之下，故事講述的是賈曉玲想要對(duì)母親的償還。這種償還一方面是精神上的給予，包括買到電視機(jī)讓母親倍有面子。

但直到排球比賽之后、廠長(zhǎng)要為自己的兒子沈光林挑媳婦之后，這種償還更多意義上便成為了賈曉玲作為女兒的一種自我犧牲。

這種自我犧牲是通過(guò)改變母親和他人的戀愛(ài)，犧牲自己的“出生”和“存在”，來(lái)讓母親獲得物質(zhì)上的富足。

這已經(jīng)開(kāi)始讓這出喜劇有了悲的基調(diào)，子女對(duì)于母親的單向自我犧牲，一種感恩和償還。但當(dāng)賈曉玲滿含淚水地說(shuō)道「可我媽現(xiàn)在還不會(huì)縫啊」這句之后，事情便有了本質(zhì)的變化。

這種犧牲變成了雙向的犧牲，母親一直知曉并迎合著報(bào)恩的女兒。

影片在此刻安插了大量的閃回，尤其是在舞臺(tái)上的賈曉玲和觀眾席上的李煥英四目相對(duì)，含淚喜悅的片段，便有了更深層次的意義，這種意義使得整個(gè)故事無(wú)論是在情感上還是意義內(nèi)核上，都升華了。

影片的高潮，母女之間的這種摯愛(ài)，讓人動(dòng)容和淚目。

7.《蘭心大劇院》

挺有意思的一部電影，整個(gè)電影講述的故事可以說(shuō)非常的簡(jiǎn)單，間諜在一次刺殺之后竊取情報(bào)，但就是如此簡(jiǎn)單的劇情，在婁燁的操刀之下，整個(gè)故事就顯得異常得“一波三折”。

演員什么時(shí)候進(jìn)入角色演戲，什么時(shí)候又在現(xiàn)實(shí)中行走，主創(chuàng)在推進(jìn)劇情的時(shí)候，兩者沒(méi)有非常清晰的分割線。而且在婁燁略顯凌亂的鏡頭語(yǔ)言之下，就這么一個(gè)簡(jiǎn)單的故事的殼，你依舊很難猜到劇情下一步的走向，你以為女主逃離了酒店會(huì)逃，實(shí)際她出現(xiàn)在了劇院，你以為她逃出了劇院，她出現(xiàn)在了酒吧，人物的動(dòng)機(jī)在整個(gè)故事發(fā)展的過(guò)程中，似乎很模糊，但到了結(jié)局，又能領(lǐng)略到人物的想法和魅力，著實(shí)有意思。

誠(chéng)然，拍好這樣一個(gè)故事，確實(shí)是非常考量主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的功力的。

8.《揚(yáng)名立萬(wàn)》

《揚(yáng)名立萬(wàn)》這部電影作為導(dǎo)演的銀幕處女作，整部影片的斧鑿匠氣重了點(diǎn)，但影片確實(shí)有有許多讓我比較喜歡的地方。

第一個(gè)亮點(diǎn)在于人物之間的博弈戲碼，導(dǎo)演、編劇、演員之間暗藏著矛盾，但迫于生計(jì)又不得不同在一條船上，這個(gè)時(shí)候就是出現(xiàn)暗含博弈較勁的對(duì)話，再加上演員們的表演很有腔調(diào)，雖然有些時(shí)候顯得刻意，但不得不說(shuō)這種你一嘴我一嘴、暗含褒貶的言辭機(jī)鋒勁兒，讓人看得比較過(guò)癮，也正是之前各位人物都“端著”說(shuō)話，所以說(shuō)當(dāng)陸子野在樓梯間將眾人的遮羞布一一揭開(kāi)的時(shí)候，觀眾的觀感才會(huì)酣暢淋漓，同時(shí)幾個(gè)人物的個(gè)性特點(diǎn)，才真正立住了。

影片第二個(gè)亮點(diǎn)在于結(jié)構(gòu)上的設(shè)計(jì)，包括碰巧拍到陳小達(dá)下跪求神保佑的那張眾人合影在最后結(jié)局出現(xiàn)在照相館的相框里，包括最后隨著齊樂(lè)山的回憶，馬的意象，刀仙的存在，都有了出處，這種call back是挺有意思的地方。

當(dāng)然，還有些細(xì)節(jié)也處理得不錯(cuò)，包括編劇最后在車站看著女孩的背影說(shuō)出了自己認(rèn)錯(cuò)人，這種不點(diǎn)破的處理；包括最后兩艘越南輪船相撞，近百人失蹤，這種細(xì)思極恐的結(jié)局。影片在很多地方的留白恰到好處，在懸疑氛圍下制造了一種朦朧感。

PS:最后提一個(gè)梗，很難想象王晶導(dǎo)演要是看到電影里的導(dǎo)演喊著我就是爛片之王，困難的時(shí)候我養(yǎng)活了行業(yè)里的人的時(shí)候，是啥表情......

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9.《守島人》

一次特別的觀影經(jīng)歷，觀影的全過(guò)程，內(nèi)心都處在一種對(duì)人物由衷敬佩和替人物難過(guò)不平的矛盾心態(tài)。

一方面，電影的感染力是不錯(cuò)的，所以觀眾非常容易有沉浸感，陷進(jìn)去，去切實(shí)感受人物的情緒，特別是想到電影里男主角的原型，在現(xiàn)實(shí)生活中是真實(shí)存在的，不禁發(fā)出了由衷的敬佩。

電影團(tuán)隊(duì)的主創(chuàng)們，在整部影片的創(chuàng)作過(guò)程中，是下了很多功夫的。劉燁飾演的王繼才，宮哲飾演的王仕花，侯勇老師飾演的王長(zhǎng)杰，人物形象都很飽滿，演員的表演也可以說(shuō)都是高水平發(fā)揮。

在環(huán)境的塑造上，小島內(nèi)，片頭的那一段臺(tái)風(fēng)來(lái)襲，狂風(fēng)暴浪，短暫的音樂(lè)帶來(lái)的祥和氛圍也非常輕易地被狂風(fēng)巨浪破滅，幽暗的洞穴甚至讓人產(chǎn)生了存在狐仙的靈異錯(cuò)覺(jué)；

小島外，片中段，王繼才女兒輟學(xué)在魚(yú)市上打工的場(chǎng)景，臟亂、繁雜的環(huán)境和女兒瘦小的身影形成了強(qiáng)烈的反差對(duì)比，而從小待在沒(méi)有什么人煙的島上的小兒子王志國(guó)，初入學(xué)校，便要被周圍同齡小孩子的談笑聲給逼得崩潰，一種脫離大眾環(huán)境已久產(chǎn)生的隔閡感，充斥著整個(gè)環(huán)境，使得一種壓抑感在觀眾心中油然而生；

片尾的小島，一片墓碑。狗的壽命相對(duì)于人類，要短暫很多，也正是如此，陪伴王繼才夫婦度過(guò)孤苦的守島生活的狗狗，也已經(jīng)到了孫子輩了，狗狗的幾代輪回，更使得整部影片的時(shí)間跨度感被放大和加強(qiáng)，讓我切實(shí)想起了王繼才夫婦守島一生的不容易。

也正是因?yàn)橛捌母腥玖苋菀鬃屓讼葸M(jìn)去，所以作為旁觀者的我，陷入了一種矛盾的狀態(tài)：在由衷敬佩王繼才夫婦的同時(shí)，又如常人的視角一樣，替王繼才夫婦守衛(wèi)孤島整整32個(gè)年頭的孤苦一生，感到難受不平和不值當(dāng)。

影片中讓我替王繼才難受的地方，實(shí)在是太多太多。

剛剛守衛(wèi)孤島的時(shí)候，墻上是一個(gè)個(gè)歪歪扭扭記錄天數(shù)的“正”字，王繼才最幸福的時(shí)刻，是在空無(wú)一人的島上，通過(guò)望遠(yuǎn)鏡看到了沒(méi)有變化的海平面上，出現(xiàn)了我們國(guó)家的軍艦，感慨軍艦的巨大，是看到妻子坐船來(lái)看他了，他終于能和人說(shuō)話了。

那么一個(gè)人該如何斗地主呢？自己可以和狗狗一起斗地主，狗狗碰巧用嘴刁起的牌，便是它要出的牌，王繼才一邊替狗狗看完所有的牌，一邊在出招打牌。

好不容易妻子王仕花過(guò)來(lái)陪他守島了，而在妻子臨盆的那一天，卻是臺(tái)風(fēng)到來(lái)之際。王繼才手忙腳亂地打電話給安排他守島的王長(zhǎng)杰，王長(zhǎng)杰著急火燎地找到了婦產(chǎn)科醫(yī)生，醫(yī)生也只能隔著電話指導(dǎo)生產(chǎn)。在王仕花快挺不過(guò)去的時(shí)候，王繼才急了，電話一邊侯勇飾演的王長(zhǎng)杰也急了，而作為觀眾的我，不光是急，更是一種埋怨的心態(tài)。守島歸守島，但妻子快臨盆之際，怎么也不該留在這個(gè)完全沒(méi)有醫(yī)療條件的小島上，夫妻二人的守島信念，除卻感動(dòng)，更多的是讓我心疼。

而王繼才夫婦孤苦守島多年，收入多少呢，影片沒(méi)有直說(shuō)。不過(guò)當(dāng)船老板要接替他守島兩個(gè)星期的時(shí)候，老實(shí)的王繼才說(shuō)過(guò)船老板會(huì)吃虧的，守島兩個(gè)星期賺的錢，還不如船老板一個(gè)下午賺得多。

王繼才去看望老丈人的時(shí)候，老丈人讓他喝一杯茶再走，王繼才說(shuō)過(guò)，一杯茶只喝幾口也是喝，太浪費(fèi)了，不喝了。

08年奧運(yùn)的時(shí)候，島外的人們，都在圍著彩電看直播，在痛飲，在狂歡，而王繼才夫婦，仍然留在島上，聽(tīng)著一個(gè)收音機(jī)，想象著開(kāi)幕式的畫(huà)面，想象著奧運(yùn)會(huì)場(chǎng)該有多大。

我看到這里的時(shí)候，頓時(shí)淚目。

王繼才夫婦，把他一生最好的年華都奉獻(xiàn)給了國(guó)家和小島，王繼才守島，妻子王仕花守著他。

真的是太不容易了，好在最后，我看到了墻上掛著的那一張張獎(jiǎng)狀，那些榮譽(yù)，才有所寬慰。

感動(dòng)中國(guó)2018年度人物、時(shí)代楷模，王繼才夫婦，是實(shí)至名歸。

從一開(kāi)始的不情愿，想要待足15天，到最后的自愿留下來(lái)，孤獨(dú)堅(jiān)守32年。

在常人眼里，或許會(huì)和觀看完電影的我一樣，替王繼才夫婦艱苦的一生，感到難過(guò)，但這一生到底過(guò)得值不值當(dāng)，王繼才夫婦或許正是用這32年的堅(jiān)守，告訴了我們答案。

想到這里，又是肅然起敬。

10.《 五個(gè)撲水的少年》

雖是翻拍之作，主創(chuàng)在本土化方面還是做得還是不錯(cuò)的，松弛有度。每一個(gè)困難都能預(yù)料到，但又不由自主地陷進(jìn)去，這不得不說(shuō)是影片做得很好的地方。最后的游泳表演，應(yīng)該是屬于所有「不上不下，活得普通但又期望有一點(diǎn)點(diǎn)與眾不同」的孩子們共同的高光時(shí)刻。

好想讓你們知道這個(gè)夏天的故事，我們狼狽不堪，屁滾尿流，但我們卻熱烈地張開(kāi)了雙手，擁抱自己。

我喜歡這個(gè)狼狽的青春，狼狽的故事。