今天我們就要開(kāi)始我們#影游安利大賞#的專(zhuān)欄接龍活動(dòng)啦！我是活動(dòng)的第一棒，請(qǐng)大家關(guān)注我們的話(huà)題→哪些影視動(dòng)畫(huà)游戲作品適合填充假期？

好啦，我們開(kāi)始正文吧！

不知道各位小伙伴們最近有沒(méi)有被某些熱播劇的所謂劇情，所謂打戲，所謂仙女的名號(hào)震撼到呢？反正我是被十足十震撼了，在此之余，我不得不懷念童年時(shí)光里那些劇作經(jīng)典。

在如今改編盛行，原創(chuàng)沒(méi)落的影視劇時(shí)代，我仍深陷十幾二十年前的那些原創(chuàng)劇無(wú)法自拔，它們獨(dú)立打造了經(jīng)典IP，憑借原創(chuàng)影視掀起當(dāng)時(shí)觀眾追捧的熱潮，而這波熱潮里，周易是當(dāng)之無(wú)愧可摘桂冠的弄潮兒。

而周易出品的一系列原創(chuàng)劇里，《水月洞天》在我心中絕對(duì)占據(jù)了第一的位置。今天就來(lái)說(shuō)說(shuō)這部代表著周易原創(chuàng)劇本舊日輝煌的經(jīng)典劇作《水月洞天》。前方輕微劇透，可搭配劇集食用哦！

一、飽滿(mǎn)立體的人物塑造

正所謂“人是戲劇的主人公，在戲劇中不是事件支配人，而是人支配事件。”[1]這部玄幻武俠劇的出場(chǎng)人物并不多，但將世外桃源與江湖的邂逅和碰撞及其人物群像描畫(huà)得精彩紛呈。不管是懵懂入世的童家三兄弟，還是混跡江湖的韓家三姐妹，不管是一直錯(cuò)過(guò)卻永遠(yuǎn)守候的龍婆與韓霸天，還是一念成魔卻內(nèi)心柔軟的不死人尹仲，他們都有血有肉，有特色卻不失真。

這部劇的主要人物是圍繞著四個(gè)地點(diǎn)展開(kāi)的，先有居住水月洞天后龍澤山莊安身的四個(gè)人物童博、童戰(zhàn)、童心、隱修，再有三花坊的趙云、豆豆、珠兒、韓霸天，還有人物關(guān)系系統(tǒng)復(fù)雜的御劍山莊，不僅有boss級(jí)別的老祖宗尹仲，更有尹莊主、尹天奇、尹天雪、尹天仇，還有相關(guān)人物龍婆、鐵風(fēng)、李總管、小蓮、小光。

當(dāng)我們進(jìn)入劇中去解讀角色，就會(huì)發(fā)現(xiàn)每一個(gè)人物的三維立體畫(huà)像都十分具體。

先說(shuō)最基礎(chǔ)的淺相維度。雖說(shuō)周易的裝造是出了名的窮，一套夜行衣能四五部劇串著用，但是好在裝造十分符合身份，也就是人物的表相設(shè)定能夠合乎邏輯背景。

比如水月洞天的一行人，皆是白色或白黃色裝束，在童氏一族眼中，白色代表純潔，是童氏人所信奉的顏色，因此從水月洞天的人都是白色或者白黃色的服裝，且服裝樣式剪裁都十分簡(jiǎn)單，因?yàn)槭潜芫邮劳馓以次灏倌甑淖迦海虼舜┮嘛L(fēng)格類(lèi)似古希臘披掛和纏繞式的服裝，比較多運(yùn)用到別針腰帶之類(lèi)的固定飾物，剪裁少卻寬松舒適，一看就是比較古老且親近自然的人群，這就和劇中交代的“童氏一族上承天命，自盤(pán)古開(kāi)天以來(lái)，謹(jǐn)守傳達(dá)天地訊息的使命”設(shè)定相一致。

再比如豆豆，她比較活潑，神經(jīng)大條大大咧咧，裝造就比較像假小子，粗短毛躁的短頭發(fā)后面搭幾條小辮子，衣服也比較跳脫利落便于行動(dòng)，而到后傳，豆豆成長(zhǎng)得穩(wěn)重而溫柔，妝造便變得端莊大氣起來(lái)；尹天雪則完全不一樣，作為御劍山莊的大小姐，她不同場(chǎng)合的服飾都是不同的，新服飾也會(huì)搭配不同的頭飾，因而是劇中女性角色里裝造最多最美也最顯大家閨秀的，第一次出場(chǎng)是非常凌厲的黑色連衣裙搭配黑紗面巾，再登場(chǎng)是白色小披肩搭配深藍(lán)上衣淺綠下裙，兼具武力高強(qiáng)心有城府的女強(qiáng)人氣場(chǎng)和溫婉優(yōu)雅高貴驕傲的大小姐氣質(zhì)。

在這個(gè)維度里，每個(gè)人物的一些習(xí)慣性動(dòng)作或者狀態(tài)也表現(xiàn)得很好，比如童博身為大哥，非常沉穩(wěn)，但是身為少年也會(huì)有一些搖頭、頷首、斂眉低笑這些小幅度卻很少年的動(dòng)作；與之相比，少年心性特別足，又是一點(diǎn)即著的童戰(zhàn)，就有頻繁的搖頭，大幅度的蹦跳以及大聲的說(shuō)話(huà)和慌張的狀態(tài)，就像編劇陳曼玲所說(shuō)的，是“像一頭豹子那樣”好強(qiáng)好勝比較風(fēng)風(fēng)火火；比如豆豆一出場(chǎng)就是毛里毛躁的，因此很多毛躁的小動(dòng)作跺腳、轉(zhuǎn)頭、甩手，相較而言大家出身的天雪儀態(tài)就十分端莊，人前哪怕是遇到很慌亂的狀況也不會(huì)有多余的動(dòng)作，表情波動(dòng)也不會(huì)太大，最女兒態(tài)的也是沉思時(shí)標(biāo)志性動(dòng)作“天雪趴”。

因此，演員在把握這些淺相維度的儀態(tài)、肢體、動(dòng)作、表情上處理得就十分到位，尤其是于波，這部戲在2003年開(kāi)拍，彼時(shí)于波2002年才從北京電影學(xué)院表演系畢業(yè)，這是于波畢業(yè)后的第一部武俠劇，而且又是男主角，導(dǎo)演和制片人還和他提出“20歲的花樣面容，30歲的蒼生大志，40歲的文雅氣質(zhì)，50歲的穩(wěn)重內(nèi)斂，60歲的智慧博學(xué)”[2]這樣集所有年紀(jì)最美好的氣質(zhì)于一身的要求，可是在《水月》里的童大哥，完美地復(fù)現(xiàn)了導(dǎo)演和制片人所要求的童博，博豆御劍山莊離別那一幕童博的眼神，和豆豆迫不得已離別的悲傷，不到一分鐘的表演就賺足了觀眾的眼淚。

在這部劇里，你可以說(shuō)周易的裝造太窮不好看，但絕對(duì)不能說(shuō)他們的裝造不用心，不過(guò)在我看來(lái)他們裝造確實(shí)很雷，好在演員們的顏值抗得起來(lái)，演技拯救得了，因此能把觀眾代入進(jìn)去那個(gè)原創(chuàng)的世界里，不突兀，不出戲。

再談?wù)勥@部劇中人物的社會(huì)維度，每個(gè)人的行為邏輯都切合其社會(huì)背景，沒(méi)有所謂人物行為舉止從客觀社會(huì)背景上脫離設(shè)定的情況。

這部劇有一個(gè)人的社會(huì)維度非常值得一談，那就是為觀眾恨之入骨的趙云。她是孤兒，很小的時(shí)候?yàn)榱四軌虼婊罹徒M織了三人偷竊小隊(duì)，她作為隊(duì)長(zhǎng)引領(lǐng)隊(duì)伍行動(dòng)，豆豆輔助配合，珠兒望風(fēng)，在這樣的背景之下，趙云是一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)力很強(qiáng)的女人，同時(shí)，她也是一個(gè)十分渴望擺脫幼時(shí)這種經(jīng)歷的人，因此她將自己脫離這個(gè)階層的希望寄在自己的終身大事上，但看她的擇偶標(biāo)準(zhǔn)“有錢(qián)、有聲望、有權(quán)利”就可見(jiàn)一斑，所以在被韓天霸收養(yǎng)之后，她也會(huì)瞞著其他人藏私房錢(qián)，為自己的將來(lái)留有余地。

而且正因她幼年的悲慘經(jīng)歷和強(qiáng)大的領(lǐng)導(dǎo)力，她在被韓天霸收養(yǎng)后的日子里為整個(gè)家付出的也很多，在付出時(shí)會(huì)計(jì)算自己收到了多少回報(bào)。因此，這份回報(bào)無(wú)望的時(shí)候，早就經(jīng)歷慣了人心險(xiǎn)惡的她會(huì)毫不猶豫地對(duì)對(duì)方下狠手。正如演員陽(yáng)光自己所理解的那樣，“我付出百分百我的能力，我希望我能回收到百分之八十”，這個(gè)性格的形成是她早年的社會(huì)關(guān)系教給她的，她脫離了偷盜乞討這種顛沛流離的悲慘童年之后，她的社交圈就是打探情報(bào)，偷盜銷(xiāo)贓，在危險(xiǎn)的情境下是隨時(shí)都會(huì)喪命的，因此自我保護(hù)是趙云的行事風(fēng)格，哪怕這種保護(hù)會(huì)傷害別人，她并不在意，利用手段達(dá)到目的，這就是她從小在社會(huì)里摸爬滾打?qū)W會(huì)的真理。

而劇中人物的第三維度，也就是心理維度，是最為核心的維度，因?yàn)橹破耸Y雪柔曾說(shuō)：“對(duì)于中國(guó)人來(lái)說(shuō)，武俠永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)，武俠世界中的情與義，永遠(yuǎn)是中國(guó)人乃至全球華人內(nèi)心深處尊崇的生活法則，這一點(diǎn)是不可改變的。情與義，是根植于傳統(tǒng)中國(guó)文化之上的精神內(nèi)核和道德基礎(chǔ)，它永遠(yuǎn)也不會(huì)過(guò)時(shí)。”[3]

而這份情與義則貫穿在整部《水月洞天》之中，通過(guò)童家三兄弟，通過(guò)博豆戰(zhàn)雪仇珠的愛(ài)情表現(xiàn)出來(lái)。哪怕一開(kāi)始童氏族長(zhǎng)就傳位給二兒子童戰(zhàn)，讓長(zhǎng)子離家，這種糾紛依舊沒(méi)能撼動(dòng)兩個(gè)人之間的兄弟情義，哪怕后來(lái)兩個(gè)人都知道對(duì)方不是自己的親兄弟，可是兩個(gè)人都故意隱瞞，就是為了讓對(duì)方能夠安心，哪怕是童戰(zhàn)眼睜睜看著自己最?lèi)?ài)的女人嫁給了童博，他仍然放下隔閡帶著最真的心去為大哥祝福，這種明明隔著血緣的屏障卻依舊堅(jiān)定不移的親情，才是最令人動(dòng)容的。

而童博和童戰(zhàn)的心理維度，最基礎(chǔ)的就是為情為義去犧牲，童博可以為了保護(hù)童戰(zhàn)為了天下大義去對(duì)抗無(wú)法預(yù)料的危險(xiǎn)，犧牲生命在所不辭，童戰(zhàn)也可以為了親情犧牲自己的感情，為了族人犧牲自己的生命。說(shuō)句比較主觀的話(huà)，若是這些情節(jié)放在現(xiàn)今影視劇的套路，兄弟倆必然反目成仇，一個(gè)踏入反派陣營(yíng)，另一個(gè)就是背負(fù)一切的男主，一演能水五十集，不是小情小愛(ài)就是小打小鬧，說(shuō)到底全是配偶和名利，武俠劇沒(méi)有武打沒(méi)有俠義，天下大義哪配得上兒女私情，什么人物的立體感飽滿(mǎn)度全得為爽文套路讓路。

拋開(kāi)正義的一方，尹仲身為boss級(jí)人物，他的心理維度可以說(shuō)是全劇最為精彩的，因?yàn)檫@個(gè)反派不冷血。他是殺人不眨眼的魔頭，五百年把能克制他的龍家逼到家破人亡，只剩一個(gè)獨(dú)苗苗，施法絲毫不在乎別人的性命，死傷無(wú)數(shù)，但是他卻不是只會(huì)殺人的魔頭，他懂得憐憫之心，知道江湖道義，五百年的傷口只是建了座銀池療傷而不是一開(kāi)始就去吸人精氣，他被人所救知道感恩圖報(bào)，所有的執(zhí)念都是因?yàn)閷?duì)女兒離去的介意，因此他數(shù)次縱容豆豆，因?yàn)樗Ｗ屗肫鹋畠海鹚麑?duì)女兒的思念。正是因?yàn)樗倪@些心理，讓尹仲成為一個(gè)有血有肉的反派，讓觀眾對(duì)他念念不忘。

再說(shuō)句比較主觀的話(huà)，尹仲在前傳因血緣親情而叛離正道，后傳因兒女愛(ài)情而改邪歸正，比起現(xiàn)在動(dòng)不動(dòng)就為一人大義滅親，還能殺盡天下人那種清一色為愛(ài)癡狂連正常身為人的同理心都沒(méi)有的反派迷人得多。我一直認(rèn)為一個(gè)好的反派，在作為反派之前他首先是作為人，哪怕再變態(tài)總有那么一兩個(gè)讓他從變態(tài)里找到溫情和內(nèi)心柔軟的因素，哪怕壞事做盡，當(dāng)碰上這些因素，也會(huì)變得柔和，而不是單一的壞，正如仙劍一的拜月教主，他從頭到尾都想證明愛(ài)是不存在的，內(nèi)心卻一直在追求被愛(ài)，偏執(zhí)蒙蔽他，臨死前的記憶里卻能看到自己也擁有過(guò)愛(ài)。我覺(jué)得這就是反派的魅力，他們代表著一種復(fù)雜而多面的人性，即便身在黑暗，也會(huì)擁有那種掙扎著的人性之光。人性復(fù)雜多變，如果都是非黑即白，那實(shí)在是太無(wú)趣了。

《水月》中的人物，上至主角，下至配角，性格多樣，形象鮮明，哪怕是出場(chǎng)不多的丫鬟小光和小蓮，都有自己的人物三維畫(huà)像，并在劇情中表現(xiàn)出來(lái)，身為間諜的丫鬟小蓮機(jī)靈睿智，雖然被罵了好多次卻依舊貼心照顧小姐的丫鬟小光是個(gè)缺心眼兒的傻白甜。仔細(xì)去看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)劇中人物的行為邏輯都未曾崩壞。

二、邏輯嚴(yán)密的劇情設(shè)置

一部影視作品的好壞，最終是落在故事的好壞上，而周易的劇，劇本絕對(duì)是高質(zhì)量的。周易的老板周平身為編劇，曾在1980年參與臺(tái)灣金鐘獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)的電視劇《秋水長(zhǎng)天》的編劇工作，他把關(guān)著周易的劇本，連帶著旗下藝人對(duì)劇本也很下功夫，于波曾說(shuō)自己在看劇本時(shí)也會(huì)去思考“這個(gè)角色跟那個(gè)角色之間，他們的邏輯關(guān)系是什么樣的，他們應(yīng)該用什么樣的方式相處才是合情合理”[4]，我們管中規(guī)豹，可以想見(jiàn)其公司對(duì)劇本的要求之高。

而《水月洞天》這部劇是蔣雪柔綢繆多年的心血，2001年《哈利波特》《指環(huán)王》先后在美國(guó)公映，蔣雪柔受此影響也想做中國(guó)自己的奇幻故事，而周易更擅長(zhǎng)武俠題材的內(nèi)容，因此就誕生了拍攝奇幻武俠故事的想法。在她看來(lái)，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的武俠劇只有歷史劇和改編劇兩種，原創(chuàng)劇則是空白的，于是構(gòu)架原創(chuàng)世界觀去拍攝一部玄幻武俠劇這樣的想法便水到渠成了。從這個(gè)想法誕生，到準(zhǔn)備開(kāi)始拍攝，前后籌備兩三年，《水月洞天》才正式開(kāi)機(jī)。

《水月洞天》的導(dǎo)演李達(dá)超回憶說(shuō)《水月》拍攝時(shí)“周易的金牌編劇陳曼玲全程跟組，在開(kāi)拍前完成了20多集劇本和后續(xù)的大綱、設(shè)定，進(jìn)組后邊寫(xiě)邊拍”，那時(shí)媒體報(bào)道稱(chēng)“主線(xiàn)統(tǒng)領(lǐng)下邊拍邊寫(xiě)，既觀察演員的戲路，也充分利用吳中山水的外景，‘看菜吃飯’，度身定制，也使整部連續(xù)劇戲內(nèi)外都充滿(mǎn)懸念”。[5]

在這樣用心的打磨之下，《水月洞天》的故事，可以說(shuō)是邏輯緊密，節(jié)奏緊湊，情節(jié)合理，環(huán)環(huán)相扣，前傳30集后傳30集，將整個(gè)水月洞天的原創(chuàng)世界講得一清二楚，故事的發(fā)展圓得有始有終。

故事的開(kāi)始從童氏一族入手，這個(gè)由《神奇博士》時(shí)間領(lǐng)主為最初靈感而創(chuàng)造出的童氏一族，以桃花源為美好寄寓，將這個(gè)原創(chuàng)世界的構(gòu)架介紹了一半。而由物件血如意牽起的情節(jié)，因血如意身上的信息不對(duì)等造成兩條線(xiàn)的交匯，一條是水月洞天的冰封使童家兄弟一行人進(jìn)入江湖，另一條線(xiàn)則是尹天雪欲搶奪血如意導(dǎo)致三花坊人物離散，將原創(chuàng)世界另一半的江湖構(gòu)架也交代得十分清楚。血如意作為《水月》貫穿首尾的重要元素，在情節(jié)推進(jìn)上的作用十分重要，而類(lèi)似于血如意這樣的物件細(xì)節(jié)在劇中十分之多，不管是前傳設(shè)伏后傳重筆的靈鏡，還是前傳重筆后傳收尾的龍騰佩劍，“物件細(xì)節(jié)在一定條件下可以起到情節(jié)的引線(xiàn)作用，并成為結(jié)構(gòu)的支柱，使情節(jié)連貫順暢，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)縝密”[6]。

由血如意開(kāi)啟故事之后，童氏族長(zhǎng)故去，卻留下大哥離家，二哥繼位的遺命，造成兄弟情緒的爆發(fā)，情緒是懸念的基本要素[7]，兄弟二人的情緒如何走向正好能拉起故事的懸念，兄弟二人的情感交流上表明其中另有隱情，大哥如何作為，二哥如何應(yīng)對(duì)，都大大增加了觀眾對(duì)劇情的期待。童博情緒爆發(fā)的那段話(huà)“這里也是我的家，我的族，生我養(yǎng)我教育我的地方……你知不知道你是在逼我離開(kāi)自己的家啊”，而童戰(zhàn)的那句“我們永遠(yuǎn)是最親最親的兄弟”將自己的痛苦和無(wú)耐十分直觀地傳遞了出來(lái)，在劇情上否認(rèn)了反目成仇的可能，這在某種程度上不僅脫離了落入俗套的爛俗橋段，更是讓觀眾聚焦在造成兄弟二人沖突的根源上，讓人對(duì)這個(gè)原因更感興趣。

《水月》還十分擅長(zhǎng)用情緒制造懸念，同時(shí)在制造人物多種情緒的矛盾沖突上也很熟練，比如在豆豆得知姐姐對(duì)自己的心上人有男女之情的時(shí)候，內(nèi)心十分矛盾，而在此之上又疊加了許多外部沖突，在其他角色和外在環(huán)境的阻力下豆豆必須從多種選擇中做出一種抉擇而經(jīng)歷的內(nèi)心沖突，讓整個(gè)故事增加了曲折的可看性。

《水月》的故事基本都是在外部阻力疊加人物內(nèi)心沖突而做出的選擇之下推進(jìn)的，正是由于劇情的推進(jìn)是劇中人物在內(nèi)心沖突之下思考以后做出的選擇，它是完全考慮了人物的個(gè)性設(shè)定的走向，因此顯示出多樣化又合乎邏輯的故事思維，比如童家兄弟一行人在進(jìn)出活林結(jié)界時(shí)，隱修被樹(shù)卷上去，豆豆個(gè)性活潑就忍不住逗弄樹(shù)藤，但她原屬江湖常備刀具防身，以至于激活活林結(jié)界的防備，導(dǎo)致童博救人未果，為救兩人童戰(zhàn)和隱修找方法才終于揭開(kāi)童氏族長(zhǎng)一定要大哥離開(kāi)水月洞天，二哥繼承族長(zhǎng)之位的原因。整個(gè)前因后果承接緊密，情節(jié)設(shè)計(jì)不僅為交代世界觀同時(shí)也能達(dá)到完整或者鋪墊劇情的目的，足見(jiàn)編劇的功力。

而且劇本對(duì)于細(xì)節(jié)的邏輯很周密，哪怕只是細(xì)枝末節(jié)都十分嚴(yán)謹(jǐn)，比如御劍山莊的李總管，天仇的舅爺，在韓老板為打聽(tīng)消息找李總管送禮喝酒的場(chǎng)景，李總管身為總管戒心一直都沒(méi)放心，到最后裝醉試探韓老板，直到他出御劍山莊才安心下來(lái)，站在他的角度來(lái)說(shuō)，韓老板找他確實(shí)為了喝酒送禮，因此得出此友值得一交的結(jié)論，他的思考符合身份，行為配合他的思考進(jìn)行，他的心思雖然用到了，卻只是個(gè)人視角，并沒(méi)能了解到韓老板的真正目的，因此韓老板再來(lái)打探消息的時(shí)候，總管對(duì)他的警惕就松懈了，以至于尹仲發(fā)現(xiàn)韓家的藏身之所讓鐵衛(wèi)隊(duì)進(jìn)行監(jiān)視，從而推進(jìn)劇情。這只是兩個(gè)配角的對(duì)手戲，可前后邏輯嚴(yán)謹(jǐn)通順，觀眾就能被帶動(dòng)去思考當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景和兩人的心思。縱觀全劇，《水月》前后兩部共60集內(nèi)無(wú)一處無(wú)用的情節(jié)設(shè)置。

在影視創(chuàng)作中，巧合的設(shè)計(jì)也是必不可少的。每一次巧合的出現(xiàn)，都有可能打破現(xiàn)有的平靜狀態(tài)，吸引觀眾將視線(xiàn)轉(zhuǎn)移到新的情節(jié)發(fā)生點(diǎn)上。[8]當(dāng)《水月》在某個(gè)情境下人物行為發(fā)生到趨于穩(wěn)定的時(shí)候，編劇就會(huì)設(shè)計(jì)巧合再一次引起新的起伏，比如當(dāng)博雪聯(lián)手在有計(jì)劃地削弱尹仲的實(shí)力的時(shí)候，偏偏讓童心在同一時(shí)間出問(wèn)題，走向尹仲一方，讓新的沖突貢獻(xiàn)新的情節(jié)，畢竟“沖突乃是生活中最富于戲劇性的成分之一，因而許多劇本——也許大多數(shù)劇本——事實(shí)上的確都以一種沖突為對(duì)象”[9]，《水月》它的不同不是引起沖突，而是將沖突和巧合都布局得合情合理，讓人身臨其境。

而讓整部劇能夠以一種快節(jié)奏，強(qiáng)劇情的樣子呈現(xiàn)出來(lái)，也離不開(kāi)全員高智商的人物（腦回路慢了一整季的尹天奇除外）。《水月》中的人物在某種情況發(fā)生之后，所做出的選擇是人物經(jīng)過(guò)分析思考的行動(dòng)，哪怕是劇中最邊緣的人物都不例外，比如小蓮身為間諜在面臨博雪計(jì)劃敗露時(shí)，用御劍山莊的忠心作為手段“策反”鐵風(fēng)，這是身為高質(zhì)量間諜的 “反間”技能；而鐵風(fēng)身為御劍山莊的鐵衛(wèi)首領(lǐng)忠心耿耿，當(dāng)發(fā)現(xiàn)博雪在聯(lián)手欺騙尹仲時(shí)，面對(duì)小蓮的“反間”能夠自然而然騎驢下坡，正符合鐵風(fēng)實(shí)現(xiàn)自己忠誠(chéng)的風(fēng)格。其中讓劇情順承通暢又出彩的，正是人物的對(duì)話(huà)，老舍曾說(shuō)“對(duì)話(huà)是人物性格的語(yǔ)言，是人物性格最有利的說(shuō)明書(shū)”[10]，在這一段的劇情里，小蓮的那句“你的心還在不在御劍山莊”，讓這一段對(duì)手戲兩個(gè)人的性格都充分體現(xiàn)出來(lái)，并且為接下來(lái)尹仲醒來(lái)后的行為做了鋪墊。

其實(shí)不止是這一處，《水月》既表現(xiàn)人物性格內(nèi)心又順承劇情的臺(tái)詞比比皆是，比如天雪得知尹仲非父親親兄弟就曾在言語(yǔ)上用“情同手足”而非“手足情深”來(lái)暗示過(guò)天奇，奈何天奇是《水月》除小光以外最大的傻白甜，竟半點(diǎn)都沒(méi)有懷疑；再比如天仇聽(tīng)街上人一句“老神仙”就以此用作搪塞尹仲的借口，結(jié)果誰(shuí)想這句臺(tái)詞成了他自己索命符。《水月》在臺(tái)詞上的功夫也并不粗糙，溫柔的情話(huà)，真誠(chéng)的告白，暗藏玄機(jī)的啞謎，和話(huà)外有音的唇槍舌劍，相信每一個(gè)看完《水月》的人都會(huì)記住幾句難忘的臺(tái)詞。而讓我最為動(dòng)容的臺(tái)詞莫過(guò)于豆豆水邊對(duì)童博的承諾全在后傳《靈鏡傳奇》里兌了現(xiàn)，童戰(zhàn)和天雪的來(lái)世之約最終成了極致的BE美學(xué)。

劇本為將觀眾帶入到它的世界，為了將這個(gè)世界生動(dòng)地展現(xiàn)在我們眼前，將各種手法融會(huì)貫通，在前后60集的故事里向我們?cè)V說(shuō)了一個(gè)江湖五百年的恩怨，為我們打造了一個(gè)可供遙想的世外桃源。可悲可嘆的是，這樣精彩的原創(chuàng)劇本，在時(shí)下動(dòng)不動(dòng)就改編和翻拍的影視市場(chǎng)里，再難見(jiàn)到了。

三、高品質(zhì)的原創(chuàng)音樂(lè)

一部影視劇的成功，除了劇本、演員、畫(huà)面，還有音樂(lè)，影視劇注重視覺(jué)效果和聽(tīng)覺(jué)效果的雙重享受，《水月》在視覺(jué)效果上無(wú)疑是優(yōu)秀的，優(yōu)秀的劇本呈現(xiàn)，精湛的演技輸出，流暢的打戲動(dòng)作，和諧的特效動(dòng)畫(huà)，都為《水月》的成功添磚加瓦。

對(duì)于武俠影視音樂(lè)來(lái)講，則既有戰(zhàn)斗、緊張、懸疑、豪氣、出場(chǎng)、轉(zhuǎn)機(jī)、風(fēng)景等等的場(chǎng)景音樂(lè)，又有愛(ài)情、思念、悲傷、幽默、歡樂(lè)、重逢、震驚、悔悟、急切等等的情境音樂(lè)，二者相輔相成[11]，對(duì)影視劇的情節(jié)的鋪設(shè)和氛圍的渲染都有著不可替代的作用。《水月洞天》在場(chǎng)景音樂(lè)和情境音樂(lè)上都做到了恰到好處為劇情服務(wù)，它高品質(zhì)的原創(chuàng)音樂(lè)生動(dòng)靈氣，為《水月》的視聽(tīng)效果貢獻(xiàn)了出彩的一筆，就像一座建造好的宮殿上了彩漆，雕梁畫(huà)棟更顯富麗堂皇。

《水月洞天》的音樂(lè)以前后兩部的片尾曲和主題曲為中心，由音樂(lè)人唐健操刀詞曲，而在此基礎(chǔ)上延伸出26首原創(chuàng)純音樂(lè)，由和周易影視合作的老朋友“盤(pán)古2001”樂(lè)團(tuán)成員周志華和江建誼[12]共同完成（除《靈鏡傳奇》片頭片尾，和部分《靈鏡》的配樂(lè)）被輯錄在《水月洞天電視配樂(lè)原聲全紀(jì)錄》中，由胡戀忠指導(dǎo)調(diào)配，上海聲動(dòng)民樂(lè)團(tuán)演奏，聲動(dòng)錄音有限公司監(jiān)制，杰思音樂(lè)有限公司制作，并在2004年07月30日由滾石唱片發(fā)行[13]。而這個(gè)制作陣容，幾乎包攬了千禧年前后一大半古裝武俠熱劇的音樂(lè)制作。

我總記得小時(shí)候守在電視機(jī)前等著片頭片尾的播放，拿著本子手忙腳亂抄歌詞，一邊抄一邊跟唱的畫(huà)面，那是音樂(lè)打動(dòng)內(nèi)心讓我不由自主去記錄的最純粹的心情，而這份心情里，《絕世》《水月》是最為悲傷的。這也難怪時(shí)至今日，此二曲一出，眾人都道“大殺器”上線(xiàn)。

世間種種的誘惑/不驚不擾我清夢(mèng)/山高路遠(yuǎn)不絕我/追蹤你絕美的笑容/登高一呼時(shí)才懂/始終在為你心痛/俯首對(duì)花影搖動(dòng)/都是東風(fēng)在捉弄

世間種種的迷惑/都是因你而猜錯(cuò)/水光月光又交融/描述這朗朗的夜空/生死到頭的相從/似狂花落葉般從容/當(dāng)一切泯滅如夢(mèng)/就在遠(yuǎn)山被絕世塵封

水光月光又交融/描述這朗朗的夜空/生死到頭的相從/似狂花落葉般從容

片頭曲《絕世》站在劇中對(duì)愛(ài)的定義上，在描述著博豆，戰(zhàn)雪，仇珠乃至龍婆和韓霸天所堅(jiān)定的愛(ài)，忠貞不渝，生死相許，純粹的付出和全心全意的托付，哪怕最后是大夢(mèng)一場(chǎng)也要深藏心底，從容而活。

這歌詞對(duì)應(yīng)著劇中的每一對(duì)眷屬的愛(ài)情的同時(shí)，也在為后傳每一對(duì)失去愛(ài)人的他們講述未來(lái)的路。曲調(diào)以悲傷為主，但是風(fēng)格卻并非凄婉哀怨的，有一種從悲中得到力量和堅(jiān)強(qiáng)的感覺(jué)，一開(kāi)始為追求真愛(ài)的執(zhí)著，曲調(diào)和緩，其中在對(duì)應(yīng)到愛(ài)的痛苦和如夢(mèng)的悲傷中時(shí)，調(diào)走高昂，仿佛為愛(ài)癡狂卻又歸于平靜的戀人，在不甘和力量里的嘆息。歌詞通俗卻驚艷，形容多樣卻不花哨，幾乎是對(duì)愛(ài)與真情的美好與痛苦做出了最好的形容。

在《絕世》的基礎(chǔ)上，配樂(lè)中《珠簾半卷美人怨》《玉笛弄?dú)埾勺釉?紫簫吹斷美人風(fēng)》《縱橫八荒》《野馬沙鷗酒消愁》《鳥(niǎo)倦知還》《劍客VS琴師》6首曲子都是以它為藍(lán)本做的變調(diào)，因主題曲包含的情感豐富，因此變調(diào)中也有愉快美好的調(diào)子，比如《珠簾半卷美人怨》渲染出一種執(zhí)子之手與子偕老的歲月靜好，配合劇中童博和豆豆的水邊談情，波光粼粼的水光和紡織娘的歌唱，將兩人相互依偎的身影變得寧和悠長(zhǎng)，觀眾的心也逐漸從前期驚險(xiǎn)快速的節(jié)奏中脫離出來(lái)，是一支優(yōu)美又契合劇情的情境音樂(lè)；而當(dāng)主題曲的節(jié)奏加快用電子樂(lè)器演奏出來(lái)，則成了大氣磅礴的配樂(lè)，比如《縱橫八荒》和《劍客VS琴師》，在劇中常用在快速回憶劇情以及有緊急情況出現(xiàn)的場(chǎng)景之上。

心已隨風(fēng)去/山水仍相依/錯(cuò)放的人生/誰(shuí)在喃喃自語(yǔ)/來(lái)去的你我/曾笑看的風(fēng)雨/而今的大地/空留一聲嘆息

月兒明明水清清/一曲清流/翻飛弦外的音/來(lái)時(shí)花鋪滿(mǎn)路/去時(shí)已荒蕪/若天外有天/何必今世纏綿

水自多情/不懂月的陰晴/只留住這一刻/凝動(dòng)的表情/緣盡的你我/只剩下天意/只愛(ài)到一人獨(dú)行/霜滿(mǎn)的大地

片尾曲《水月》則與主題曲不同，它以一個(gè)回首的角度去渲染一段悲涼的愛(ài)，從頭至尾都是哀傷充滿(mǎn)嘆息的，就像前傳的結(jié)尾，童戰(zhàn)沒(méi)能找回天雪，豆豆也不曾找到童博，龍婆自始至終沒(méi)能和新婚就分別的丈夫團(tuán)聚，韓老板守著一個(gè)只有他的三花坊等著他的妻子和女兒歸來(lái)，他們正如歌詞中描述的那樣，心隨風(fēng)去，我自嘆息。

正是因這曲風(fēng)哀傷，因此《聞悲》《三月雨》兩首以此為基礎(chǔ)的變調(diào)都十分哀婉，它們以弦樂(lè)和管樂(lè)來(lái)表達(dá)，顯得凄苦傷心，余音裊裊，不絕如縷，經(jīng)常在劇中開(kāi)虐的片段出現(xiàn)，尤其是《聞悲》配合博豆龍澤山莊別離的情境，直教人痛斷愁腸。

除前傳的主題曲和片尾曲外，后傳的主題曲和片尾曲質(zhì)量也高，只是后傳《靈鏡傳奇》在宣發(fā)上力度不大，導(dǎo)致與前傳相較知名度小得多，客觀上來(lái)說(shuō)，后傳的兩支曲子唱得不如前傳生動(dòng)，因此聽(tīng)起來(lái)就覺(jué)得不如前傳動(dòng)聽(tīng)，但從詞曲上來(lái)說(shuō)，這兩支曲子也很耐人尋味。

紛紛亂亂的人間/尋不到一條路與你相牽

起起落落的塵緣/轉(zhuǎn)瞬間都飛在天外天

愛(ài)若看不見(jiàn)/就讓恨來(lái)成全/層層疊疊交換著相對(duì)無(wú)言

情是水中天/心生鏡花緣/回首闌珊處/誰(shuí)與我一生相戀

誰(shuí)的夢(mèng)星星又點(diǎn)點(diǎn)/水明如鏡看人間

《天外天》這個(gè)主題曲其實(shí)是站在愛(ài)情的角度去看后傳的物是人非，后傳因靈鏡而起，讓尹仲、童博和童心都變成了完全不同的樣子，天雪歸來(lái)卻換了副心腸，而根據(jù)前后傳設(shè)定上五年的時(shí)間差，童戰(zhàn)因失去大哥和天雪而變得穩(wěn)重，豆豆因失去愛(ài)人而變得沉靜，歌詞就好像是童戰(zhàn)和豆豆站在一個(gè)記憶者的角度，看著性格大相徑庭的愛(ài)人，不記得前塵往事的愛(ài)人，對(duì)著這一切的發(fā)問(wèn)，對(duì)著靈鏡的發(fā)問(wèn)。最后兩句以清透干凈的女聲唱來(lái)，就像靈鏡對(duì)著前問(wèn)的回答，不管這一切你們認(rèn)為是不是夢(mèng)境，我作為鏡子只是在看著這人間變幻，一切的真實(shí)或者虛假，對(duì)于我來(lái)說(shuō)都只是人間萬(wàn)相而已。

我怎么能看清/你如夢(mèng)幻般的身影/想留住你不容易/似水與月的關(guān)系

我怎么能看清/你躲在紅塵中的蹤跡/沒(méi)了我你會(huì)不會(huì)/一個(gè)人哭泣

凡眼看世間/流水落花煙雨里/醒時(shí)岸邊月/笑我癡情只為你

昨夜為他愁/換來(lái)今朝杯中酒/且醉且放舟/看破世間萬(wàn)般情

而片尾曲《凡眼》也是站在尋找者和記憶者的角度來(lái)看待只有自己記得的愛(ài)情，整支曲子有一種醉酒囈語(yǔ)的傷心，從自問(wèn)如何看清，到問(wèn)對(duì)方會(huì)不會(huì)因自己而哭泣，再到感慨自己肉眼凡胎獨(dú)自沉浸于過(guò)往中的可笑，于是縱酒縱歌，期待自己能窺破此情。傷心喟嘆，悲歌中有豪情，因此由這支曲子為藍(lán)本的變調(diào)《暗香淚疏影》《一杯殘酒》都用在情感戲的配樂(lè)上，同時(shí)也有一直曲調(diào)活潑專(zhuān)用在歡樂(lè)情境的配樂(lè)，也是《凡眼》的變調(diào)，但是并未收錄在《配樂(lè)原聲全紀(jì)錄》中，這支曲子在后傳前期尹仲和劍秋的感情對(duì)手戲中出現(xiàn)較多，尤其是門(mén)大叔答應(yīng)二人婚事的時(shí)候，伴隨旋律觀眾自然而然地會(huì)為二人的愛(ài)情能結(jié)永世之好而高興。

除了這些樂(lè)曲，《水月》的其他配樂(lè)也十分出彩，因本劇當(dāng)時(shí)是以“奇幻”和“武俠”為主要元素的，因此配樂(lè)中經(jīng)常會(huì)增加變調(diào)，配合笛簫弦樂(lè)等做出比較奇詭的風(fēng)格，來(lái)切合“奇幻”元素，因此開(kāi)篇展現(xiàn)水月洞天原始風(fēng)貌場(chǎng)景時(shí)的配樂(lè)《水樂(lè)嘯吟 洞天騰虹（序曲）》就是一種活潑的奇幻風(fēng)格，有異域的風(fēng)情。

《一劍》《夢(mèng)三刀》《水北天南》等配樂(lè)則以武俠的氣韻為主，節(jié)奏感強(qiáng)，用在一些緊張、戰(zhàn)斗、懸疑之類(lèi)的場(chǎng)景之上，但是其中也參雜著變調(diào)的奇幻風(fēng)格，讓這些配樂(lè)在整個(gè)體系中并不突兀。一些比較抒情、放松的情境下，則使用《追風(fēng)馬》《五湖煙景，客來(lái)》等曲子，渲染出一種平和、歡樂(lè)的氛圍，尤其是《五湖煙景》這支曲子，在博豆看日出的時(shí)候鋪開(kāi)，那水邊的漣漪能從耳邊蕩到眼前，舒心和愜意的調(diào)子能讓觀眾從緊湊的劇情中得到休憩。

這些配樂(lè)不僅搭配劇情和人物讓觀眾更投入地進(jìn)入劇中的世界，更是用音樂(lè)特有的節(jié)奏和韻律來(lái)調(diào)動(dòng)觀眾的節(jié)奏，或緊或慢，或松或促，讓觀眾的節(jié)奏隨劇中的呈現(xiàn)而起伏。

絮絮叨叨，竟也說(shuō)了這么多，最后想說(shuō)的無(wú)非是《水月洞天》真的是值得一看的原創(chuàng)玄幻武俠劇的經(jīng)典之作。

如今回過(guò)頭來(lái)再去細(xì)細(xì)品味，更是感慨當(dāng)初曾以為的開(kāi)端，卻都成了巔峰，不管是以《水月洞天》為代表的原創(chuàng)劇本，還是以《仙劍》為代表的改編劇本，無(wú)人超越的經(jīng)典并不是值得驕傲的頭銜，恰恰相反，它意味著影視劇在一步一步走向衰敗，哪怕每年出產(chǎn)的作品再多，看上去花團(tuán)錦簇，也不過(guò)是資本營(yíng)造的假象，畢竟干枯衰敗的花朵簇?fù)碓谝黄鹂粗彩菬狒[的，但是失去生命力的花永遠(yuǎn)無(wú)法開(kāi)放在觀眾的心中。

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[11] 丘九天, 武聆音雄配樂(lè)網(wǎng)《武俠音樂(lè)總論》,2012年5月10日

[12] 丘九天, 武聆音雄配樂(lè)網(wǎng)《音樂(lè)人資料：江建誼》,2012年12月9日

[13] 配樂(lè)助手, 武聆音雄配樂(lè)網(wǎng)《[大陸經(jīng)典原聲]水月洞天電視配樂(lè)原聲全紀(jì)錄》,2017年6月24日

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