《少女☆歌劇 Revue Starlight》是2018年里我自己相當(dāng)喜歡的一部作品。該作的續(xù)作《劇場(chǎng)版 少女☆歌劇 Revue Starlight》，也在時(shí)隔了將近3年后的2021年年中在日本上映，并于近期發(fā)售了BD；我本想在第一時(shí)間就看掉這部劇場(chǎng)版，但因?yàn)楦鞣N各樣的事情耽擱，我直至這兩天，才終于有時(shí)間把它給看了。

如果要我用一句話去評(píng)價(jià)這部劇場(chǎng)版，那就是它將TV版的魅力在劇場(chǎng)版中放大到極致，但也因此犧牲了作品在敘事上的表現(xiàn)。

那么《少女歌劇》的魅力是什么？劇場(chǎng)版的敘事又有怎樣的缺憾？作品可能的表達(dá)又會(huì)是什么？這就是我的這篇專欄，想要來和大家聊一聊的問題了。

希望大家會(huì)喜歡我的這篇觀后感專欄，也希望大家能夠三連、分享、關(guān)注來支持up主哦！

充滿幻想與想象力的舞臺(tái)

在我看來，《少女歌劇》（無論是TV還是劇場(chǎng)版）最大的魅力，在于它的設(shè)定和演出。

我們先來聊一聊它的設(shè)定。

故事所發(fā)生的舞臺(tái)——圣翔音樂學(xué)園，其實(shí)也是以寶冢音樂學(xué)校為原型的一間學(xué)校；但雖說是以現(xiàn)實(shí)里的校園作為故事的背景，其真正的“舞臺(tái)”，卻不是建立在真實(shí)的校園日常里，而是一處由神秘的長(zhǎng)頸鹿所搭建起來的，秘密“幻想舞臺(tái)”之上。舞臺(tái)少女們需要在這個(gè)幻想舞臺(tái)上進(jìn)行“表演”，相互PK與戰(zhàn)斗，而一切故事的核心，都圍繞著少女之間的戰(zhàn)斗之上。

那么，這樣的舞臺(tái)搭建，少女之間的戰(zhàn)斗；換言之，這樣毫無邏輯可言的設(shè)定，究竟是如何變成本作最大的魅力所在呢？

首先，是內(nèi)在沖突的外化。

作品所展現(xiàn)的一個(gè)個(gè)舞臺(tái)雖然都看似毫無章法，少女之間的戰(zhàn)斗看到最后也很難捋出孰強(qiáng)孰弱；但其實(shí)只要稍微多想一步，就能輕易地發(fā)現(xiàn)每個(gè)舞臺(tái)都有著獨(dú)特的主題，而站在舞臺(tái)上的少女們，也都對(duì)此有著一定的迷茫與困惑。

換言之，作品透過這樣一個(gè)荒唐的設(shè)定，將少女們內(nèi)心的迷茫、不安、與恐懼，外化到了一場(chǎng)場(chǎng)“表演”與“戰(zhàn)斗”之上；每一次戰(zhàn)斗，每一次揮舞出自己的武器，它沖突的對(duì)象不僅僅是站在對(duì)面的敵人，它所質(zhì)問的，其實(shí)也包括了自己。

當(dāng)然，少女之間的理念不同，自然也構(gòu)成了這一場(chǎng)場(chǎng)戰(zhàn)斗的外在沖突。因此，作品透過這樣的一場(chǎng)戰(zhàn)斗，就能有效的在解決少女之間的糾紛的同時(shí)，描寫角色的內(nèi)心，并讓其成長(zhǎng)起來。

而這，就使得這樣一個(gè)有著高度戲劇張力的打戲，能同時(shí)作為故事的文戲，去細(xì)致地將角色內(nèi)心的活動(dòng)與變化，給呈現(xiàn)出來，讓人既能夠感受到打戲的爽快，又能夠同時(shí)感受到角色在此過程中是如何成長(zhǎng)起來的。

除此之外，雖說每個(gè)舞臺(tái)都有其獨(dú)特的主題、且和角色的內(nèi)心有所對(duì)應(yīng)，但除了這些之外，作品就毫無限制了。也因此，作品能夠肆意地在這樣的舞臺(tái)上，穿插各式各樣的符號(hào)，去深化與角色內(nèi)心、與表演主題的對(duì)應(yīng)關(guān)系，并透過這樣一種極具想象力的方式，震撼著我們觀眾。

而這，其實(shí)就和作品的演出有所關(guān)聯(lián)了。

沒錯(cuò)，如何在這樣自由的舞臺(tái)中，去透過畫面來展現(xiàn)出角色的內(nèi)心，去設(shè)計(jì)出相對(duì)應(yīng)的符號(hào)與元素來映襯角色的煩惱，并且該如何與足夠精彩的打戲進(jìn)行不違和的結(jié)合，這些都是動(dòng)畫畫面演出上所需要負(fù)責(zé)與考慮的事物；而對(duì)于這些問題，作品無疑是交出了一份令人滿意的答卷。

誠(chéng)然，或許也會(huì)有人覺得這些符號(hào)所具有的對(duì)應(yīng)關(guān)系，被設(shè)計(jì)得過于簡(jiǎn)單、純粹，以至于作品其實(shí)能被解讀的空間，不會(huì)像一些更加晦澀難懂的作品那樣，值得更進(jìn)一步地被反復(fù)咀嚼與深挖。但在我看來，正因?yàn)樗膶?duì)應(yīng)關(guān)系被設(shè)計(jì)得足夠直接，這才使得大多數(shù)的觀眾得以快速地意識(shí)到這些抽象要素背后的表達(dá)，并且讓我們，能夠被這樣一種環(huán)環(huán)相扣、卻又極其單純的事物，給感動(dòng)。

簡(jiǎn)言之，作品透過設(shè)定以及畫面上的演出，搭建出了一個(gè)又一個(gè)充滿幻想與想象力的舞臺(tái)；而在這樣的舞臺(tái)上，少女們表演著、戰(zhàn)斗著，這些表演與戰(zhàn)斗的背后，不僅展現(xiàn)了少女之間在想法與理念上的沖突，也讓那些內(nèi)化在她們心里的迷茫與不安，得以以這樣的一個(gè)方式被釋放、被表現(xiàn)出來。看著這一幕幕的演出與故事，那表里高度統(tǒng)一的表達(dá)，那充滿想象的畫面處理，以及在最后角色們的成長(zhǎng)，這些，都能讓坐在熒幕前的我們，得到極致的震撼。

這，就是這部作品的魅力所在。

而這樣的魅力，到了劇場(chǎng)版，得益于更加豐富的制作資源，以及更加奔放、更加幻想的舞臺(tái)搭建，達(dá)到了質(zhì)的飛躍；至少我相信，包括我在內(nèi)的絕大多數(shù)觀眾，一定都會(huì)震驚于劇場(chǎng)版最后那一連串且浩大的演出吧！

而這，或許也正是動(dòng)畫這個(gè)載體所具備的獨(dú)特魅力吧！

更抽象的敘事，更高頻密的情緒輸出

只是，作品這充滿想象力的背景設(shè)定，盡管它貢獻(xiàn)了本作最核心的魅力，但它本身同時(shí)也是一把會(huì)帶來負(fù)面影響的雙刃劍。

而這個(gè)負(fù)面影響，在于這樣的抽象，始終會(huì)對(duì)觀眾理解文本、理解這些符號(hào)與元素，造成了一定的困難。盡管本作中的這些抽象符號(hào)，如我前面所提到的那樣，比起很多更加晦澀的作品來說已經(jīng)算不上什么了，只要多加思考，就能輕易地找到其中大多數(shù)所具有的對(duì)應(yīng)關(guān)系；但畢竟本作中這樣的符號(hào)與元素實(shí)在是太多，說它對(duì)觀眾當(dāng)下的觀影體驗(yàn)沒有絲毫影響，我認(rèn)為也是不可能的。

這個(gè)問題，說實(shí)話在TV版中并不明顯，又或者說TV版達(dá)至了一個(gè)微妙的平衡；但來到了劇場(chǎng)版之后，這樣的問題就被放大了。

TV版盡管核心的故事都在這樣幻想的舞臺(tái)上展開，但每一集都有一半與現(xiàn)實(shí)掛鉤的日常戲進(jìn)行鋪墊。這樣的鋪墊一方面緩解了舞臺(tái)表演中的高密度信息與情緒，也很好地補(bǔ)充了重點(diǎn)角色在現(xiàn)實(shí)里所面對(duì)到的困難與難題，讓我們?cè)谏院蟮奈枧_(tái)開展之后，能夠更迅速地將那些抽象的元素與角色的內(nèi)心想法進(jìn)行關(guān)聯(lián)。

然而，在劇場(chǎng)版中，兩個(gè)小時(shí)里與現(xiàn)實(shí)掛鉤的劇情，也就最一開始升學(xué)問卷調(diào)查的劇情，以及前中期一段慶功宴的劇情，其余的部分，除去華戀的回憶以外，就都是高頻率、高密度的幻想舞臺(tái)對(duì)決了。而在欠缺了如同TV版那樣，對(duì)每個(gè)角色的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)更加細(xì)致的描寫之后，盡管我們還是能透過角色之間的沖突與碰撞，了解到她們?cè)谀莻€(gè)當(dāng)下所遇到的難處是什么，但在開始的時(shí)候，我們依舊會(huì)對(duì)她們?yōu)楹巍⒂秩绾萎a(chǎn)生這樣的沖突，多少產(chǎn)生一點(diǎn)疑問與質(zhì)疑。

而這樣微弱的疙瘩，多少就影響了劇場(chǎng)版在觀看過程中的流暢度。

好在的是，因?yàn)閯?chǎng)版所講述的故事，也就是角色之間所遇到的問題，其實(shí)都是大同小異、且相對(duì)單純的，所以僅憑一開始的鋪墊，觀眾也能很快地進(jìn)入狀況，讓我所說的這個(gè)“疙瘩”，對(duì)故事整體的影響微乎其微。

只是即便如此，劇場(chǎng)版這樣的敘事，還帶來了另一個(gè)問題，那就是在這個(gè)更加奔放、更加幻想的舞臺(tái)里，它所帶來的信息密度與情緒密度，都是極大的。

最后的5組對(duì)決串燒，盡管看完之后會(huì)覺得酣暢淋漓，但其實(shí)看的過程中，會(huì)因?yàn)樽髌返那榫w始終都被被堆疊在高處，它就欠缺了能讓人休息與緩沖的時(shí)間，甚至?xí)虼俗屓烁械揭欢鹊穆槟九c疲憊。尤其，再結(jié)合前面所提到的不夠充分的現(xiàn)實(shí)鋪墊，導(dǎo)致每一組對(duì)決開始時(shí)都會(huì)讓人有點(diǎn)茫然，這就多少造成觀眾在看的當(dāng)下的觀感，沒有看完之后回味起來的感受那么好。

這同樣也沒到特別影響觀感的地步，甚至對(duì)于某些觀眾來說，這樣高頻密的情緒輸出，才是使得這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，變得如此扎實(shí)與華麗的關(guān)鍵原因；只是，劇場(chǎng)版這樣一種想把所有東西懟觀眾臉上的感覺，在我看來確實(shí)就沒有TV版那樣來得流暢與精巧了。

所以，這部劇場(chǎng)版對(duì)于一個(gè)偏向于感受型、對(duì)于那些就不在意文本表達(dá)，就喜歡這樣天馬行空的演出的觀眾來說，它所帶來的體驗(yàn)，無疑是極致的、是震撼的。

但，如果是對(duì)于敘事、對(duì)于文本理解有著更高要求的觀眾來說，即便它依舊能帶來很棒的觀感與體驗(yàn)，可能也很難算得上是完美無缺了。

在人生舞臺(tái)上繼續(xù)發(fā)光的舞臺(tái)少女

前面我們聊完了劇場(chǎng)版的亮點(diǎn)與缺憾，最后我們?cè)賮砹囊涣倪@個(gè)故事有可能存在的表達(dá)吧！

要切入本作的表達(dá)，我認(rèn)為一個(gè)很好的切入點(diǎn)，在于劇場(chǎng)版中幻想舞臺(tái)的搭建基礎(chǔ)，其實(shí)與TV版中的幻想舞臺(tái)是有區(qū)別的。在TV版中，由長(zhǎng)頸鹿所搭建起來的幻想舞臺(tái)，目的是為了“選拔”，是為了從眾多舞臺(tái)少女中挑選出“TOP STAR”；但到了劇場(chǎng)版之后，這個(gè)名為“Wild-Screen Baroque”的舞臺(tái)，目的顯然并不是為了選拔“TOP?STAR”，甚至從間中長(zhǎng)頸鹿的臺(tái)詞來看，這個(gè)舞臺(tái)可能都未必是由它所搭建起來的。

也就是說，作為作品核心設(shè)定的這個(gè)幻想舞臺(tái)，在劇場(chǎng)版中出現(xiàn)了質(zhì)的變化。

先撇開一些細(xì)節(jié)的討論，直接給出我所認(rèn)為的一個(gè)結(jié)論的話，我認(rèn)為TV版這個(gè)以選拔為目的的幻想舞臺(tái)，其背后的敘事主題，可能是為了表達(dá)“何謂舞臺(tái)少女”，以及探索“如何才能變得更好”；而劇場(chǎng)版的這個(gè)極其怪異的幻想舞臺(tái)，結(jié)合作品給出的一些線索來看，顯然是為了質(zhì)問這群舞臺(tái)少女，她們心中對(duì)于過去的留念，以及對(duì)于未來的迷茫。

而因?yàn)檫@個(gè)疑問是發(fā)起于舞臺(tái)少女們心中的，所以其實(shí)搭建這個(gè)幻想舞臺(tái)的不是別人，正是作為主角的這群少女們。

只是，作品的主題能夠就如此直接的歸納為“對(duì)過去的留戀、對(duì)未來的迷茫”的討論了嗎？

我覺得這還未必是作品最核心的表達(dá)，而只是一個(gè)引出其內(nèi)核的一層包裝。我之所以會(huì)這么認(rèn)為，有兩個(gè)原因：一個(gè)，是因?yàn)閷?duì)于過去與未來的討論，其實(shí)多少都已經(jīng)在TV版中，透過奈奈（蕉哥哥）的故事給出了一個(gè)答案，所以如果再次圍繞著這點(diǎn)大肆展開，多少就有點(diǎn)倒退的感覺。

其次，是作品關(guān)于過去，其實(shí)著重描寫的筆墨不算多，我們也只知道她們?cè)赥V版結(jié)束之后的第二次公演極其成功，除外就沒有多少線索了；而關(guān)于未來的話，實(shí)際上在最一開始的升學(xué)問卷調(diào)查中，除去什么都沒寫的華戀外，其他的人多少都已經(jīng)有了比較明確的目標(biāo)（雖然最后可以看出奈奈和純那選擇了與此不同的道路）。

也就是說，此刻的舞臺(tái)少女們，雖然的確對(duì)過去有留戀，對(duì)未來有迷茫，但造成她們迷惘的關(guān)鍵，其實(shí)還不在于過去所發(fā)生的具體的事，也不在于她們困惑自己的未來應(yīng)該怎么走；真正困擾著她們的，甚至可以說束縛著她們的，其實(shí)是這幾年下來，她們彼此之間的羈絆。

她們對(duì)過去的留戀，真正留戀的是這份關(guān)系、是她們“一起”打造出的強(qiáng)大舞臺(tái)；她們對(duì)未來的迷茫，真正迷茫的是來到了畢業(yè)時(shí)刻，大家分道揚(yáng)鑣之后，自己一個(gè)人是否還能面對(duì)新的事物與挑戰(zhàn)。

所以，對(duì)我來說，劇場(chǎng)版的核心主題，討論東西的其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是“分別”。

這個(gè)核心，以劇場(chǎng)版付諸最多筆墨的華戀故事線，最為突出。

之所以會(huì)這樣，是因?yàn)樵赥V版中，華戀與光之間的羈絆最深；也是因?yàn)檫@份堪稱命運(yùn)般的羈絆，兩人才能在TV版的最后，奪下那兩顆星星。

可是，在第二次公演盛大成功之后，光卻選擇了主動(dòng)退學(xué)，華戀與光之間的“分別”，比其他的舞臺(tái)少女，還要早一步到來；而這，或許也解釋了為什么只有華戀一人，無法在升學(xué)問卷調(diào)查中，填下任何的志愿。因?yàn)樵谡媲械母惺艿诫x別之后，對(duì)于過去的留戀與對(duì)于未來的迷茫，也將會(huì)被不斷地放大。

也因此，劇場(chǎng)版里華戀的“舞臺(tái)少女”身份，其實(shí)早已名存實(shí)亡了；身為舞臺(tái)少女的華戀，在失去了光之后，早就死了。

當(dāng)然也不僅僅是華戀，其余的舞臺(tái)少女們，在認(rèn)識(shí)到其他人，尤其是那個(gè)對(duì)自己來說最重要的搭檔，選擇了與自己預(yù)想中不一樣的道路之后，她們也動(dòng)搖了。

這份動(dòng)搖，喚起了劇場(chǎng)版中的這個(gè)幻想舞臺(tái)，讓相互間沖突最大、也是羈絆最深的五對(duì)舞臺(tái)少女，兩兩PK。而只要我們稍微留意，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這五對(duì)相互羈絆最深的舞臺(tái)少女，不是已然分別的，就是即將分別、并走向不同道路的兩人。

也是因?yàn)檫@樣，讓我確信了“分別”，就是本作的核心主題。

那么最后一個(gè)問題：面對(duì)“分別”，我們有解嗎？那個(gè)通過羈絆所促成的最強(qiáng)舞臺(tái)少女們，在被迫與彼此分離之后，她們還能繼續(xù)成為“舞臺(tái)少女”嗎？

對(duì)于這個(gè)問題，作品的答案顯然是正面的。

將這群少女變成舞臺(tái)少女的，并不只是她們眼前的羈絆、她們彼此所立下的誓約、以及她們所一起創(chuàng)造的成功；將她們構(gòu)筑成舞臺(tái)少女的，是當(dāng)她們?cè)谧钜婚_始選擇了這條道路以后，所有的經(jīng)歷、以及身邊所有的人。

她們?cè)诰毩?xí)時(shí)所揮灑的每一滴汗水，她們?cè)谌松缆飞纤龅降拿恳粋€(gè)人，所遇到的每一件事，其實(shí)都有可能在無形中，成為了足以讓她們迸發(fā)出光芒的燃料。

所以，“死去”的華戀，在最后一次的“再生產(chǎn)”中，最終投入的燃料，已然不是TV版中常見的那個(gè)，象征著她與光之間誓約的那個(gè)發(fā)夾；最終投入的燃料，是那一整個(gè)，裝滿著華戀整個(gè)人生歷程的車廂。

“列車必將抵達(dá)下一站。那么舞臺(tái)將去往何方？你們又何去何從？”

這是劇場(chǎng)版中反復(fù)追問舞臺(tái)少女們的一句疑問。

然而，對(duì)于這句疑問的回答，早在這個(gè)疑問第一次被提出之前，在華戀手機(jī)上，光發(fā)來的信息里，就已經(jīng)提出來了：“我們已經(jīng)在這舞臺(tái)之上”。

是的，真正束縛著我們的，是我們對(duì)于“舞臺(tái)”的刻板印象；真正的“舞臺(tái)”，可以不只是那個(gè)璀璨燈光下的絢麗場(chǎng)所，我們的人生，本就是一場(chǎng)浩大、且壯麗的舞臺(tái)；而身處于這樣的人生舞臺(tái)之上，人人都可以是舞臺(tái)少女。

列車必將抵達(dá)下一站，那下一站就是我們的下一個(gè)舞臺(tái)；憑借著自己過往的經(jīng)歷，身為舞臺(tái)少女的我們，自然也還能繼續(xù)在下一個(gè)舞臺(tái)上綻放光芒。

所以，只要我們能夠意識(shí)到這點(diǎn)，“離別”，就也不過是人生舞臺(tái)里的一環(huán)；即便是只有自己一人，我們也能繼續(xù)打造出那個(gè)僅屬于自己的、璀璨的舞臺(tái)。

也是因?yàn)檫@樣，在劇場(chǎng)版的最后，少女們脫下了那個(gè)象征著刻板印象的“舞臺(tái)少女”的披肩；大家不必再被此束縛，并且踏向那個(gè)，僅屬于她們自己人生的，“人生舞臺(tái)”。

總的來說，《少女歌劇》劇場(chǎng)版是一部很有魔力的動(dòng)畫電影。

雖然它在敘事上，多少有那么一點(diǎn)瑕疵；但是，它那極具想象力的幻想舞臺(tái)，以及后面那一連串極為震撼的演出，都讓人在看完之后，久久不能忘懷。

而在此之上，作品討論了一個(gè)如此貼近我們的主題——“分別”；只是，當(dāng)作品透過如此華麗且夸張的方式來表現(xiàn)之后，這個(gè)看似簡(jiǎn)單的內(nèi)核，卻意外的令人動(dòng)容。

所以，我依舊推薦這部劇場(chǎng)版；尤其如果你已經(jīng)看過它的TV版的話，那么這個(gè)劇場(chǎng)版，你又怎能錯(cuò)過呢？

簡(jiǎn)單評(píng)分：8.9/10

ps：關(guān)于TV版的討論，我以前其實(shí)也寫過觀后感專欄：

當(dāng)然當(dāng)時(shí)的我其實(shí)寫得不算很細(xì)致，一些要點(diǎn)也和我現(xiàn)在的這篇專欄差不多。但當(dāng)時(shí)我對(duì)TV版內(nèi)核的概括，亦即以“舞臺(tái)少女天天進(jìn)化中”這句口頭禪為切入點(diǎn)，來表達(dá)少女們不斷進(jìn)步的精神，是直到現(xiàn)在也依舊適用的。

ps2：另一個(gè)我正文里沒有提到的重要元素，是作品所使用的歌舞劇（也就是TV版與劇場(chǎng)版的一首首插曲），其實(shí)就是和角色的心境有著極大的對(duì)應(yīng)關(guān)系的。也就是說單是對(duì)插曲歌詞進(jìn)行解讀，其實(shí)就能夠挖掘出大量與角色相關(guān)的表達(dá)存在，但即便不去進(jìn)行深挖，當(dāng)這樣的歌曲隨著演出響起的時(shí)候，它都是能夠在我們的心中引發(fā)強(qiáng)烈共振的關(guān)鍵因素。

ps3：故事的最后，整個(gè)東京鐵塔倒塌，并且令塔尖落在了那個(gè)象征著舞臺(tái)中心的巨大T字上，這無疑是令人震撼的。而這，其實(shí)也和我在主題討論的最后，表述我們不該拘泥于常規(guī)的舞臺(tái)的想法是有共性的；東京鐵塔的倒塌，一定程度上象征著既定印象中的華麗的舞臺(tái)的崩塌，但這個(gè)崩塌的舞臺(tái)，最終卻落在了一個(gè)更加廣袤的世界的中心，而這個(gè)廣袤世界在我看來，就是象征著我們?nèi)松鸁o限種可能的一個(gè)內(nèi)心世界。也就是說，即便過去的輝煌倒塌，它也依舊可以是我們心中最重要的片段；但同時(shí)，我們也依舊有更加自由的、更加廣闊的道路，可以前進(jìn)。當(dāng)然，對(duì)于作品的解讀可以是多元的，這里只是提供我個(gè)人的一些看法與理解，也歡迎大家分享自己的解讀與看法。

ps4：希望大家會(huì)喜歡我的這篇觀后感專欄，也希望大家能夠三連支持并關(guān)注up主哦！對(duì)于動(dòng)畫或者專欄有任何想要討論的，也歡迎到留言區(qū)告訴我哦！?