評論員文章

談及最經典的《名偵探柯南》劇場版，上映于2002年的M6《貝克街的亡靈》，應該是最多觀眾會給出的回答，而持其他答案者亦能認可的選項。換言之，這是公認的劇場版巔峰之作。并且隨著整個IP的漫長演變，大概也已經是無可超越。

一名自殺的天才兒童，將思想靈魂備份于人工智能【諾亞方舟】，操控虛擬游戲裝置【繭】挾持了一批頂層精英的孩子，促使他們及其父母做出一些改變……

即使撇開死神小學的大IP，《貝克街的亡靈》單拎出來也是一部相當不賴的科幻電影。

2002年的片子，什么概念？范志毅踢世界杯的時候。國足進入世界杯決賽圈，柯南把足球踢成異次元的竄天猴，似乎都不好分辨哪個更具科幻感。

虛擬世界+死亡游戲的背景設定，電子技術與日本社會的話題探討，漫改商業動畫。M6上映同年的11月，一部叫做《刀劍神域》的輕小說開始在網絡連載，十年后的2012夏季，TV動畫開始放送。

多年以后，當茅場晶彥出現在艾恩葛朗特的時候，是否有人會想起諾亞方舟里的澤田弘樹游蕩在貝克街的亡靈，Link Start……

1888年小巷，東區白教堂，夜的第六章，反方向的鐘敲響，期待有誰來回溯真相。煤氣燈下的霧，凝結無形的墓，城市在享受屠戮。

貝克街上的亡靈游蕩，尋找地下國王，俱樂部的賭場，碰撞。紅酒瓶在搖晃，對峙著手槍。陰影在古龍香水的微醺下，血腥地擴張。劃開的胸膛，復刻的刀傷，棄兒的瘋狂。舞臺后方，圣母畫像，刺眼的慈祥。她的詠唱，又勾起了過往，殺機于掌聲隱藏，有一根扭曲的無名指格外修長。

如果毀滅，是為了公眾的希望。我很樂意，與你迎接死亡。浴血的光，請撫慰舊日的悲愴。破繭的夢，展開翅膀。

通過虛擬游戲，M6將主線劇情發生的舞臺搭建在了19世紀的倫敦，上演了一出《夜的第六章》。來到《名偵探柯南》的母本故鄉，福爾摩斯系列小說的主場，工藤新一迷弟屬性全開，案件調查即是鐵粉懷舊，所到之處皆是圣地巡禮。

而且有趣的是，恰恰因為柯南是在電子游戲里面，阿笠博士黑科技和夏威夷技能包，反而全部失效。真-【全是假的】的虛擬設定，促成了動作奇觀最為克制，最遵循經典物理的一部劇場版，致敬福爾摩斯的同時，又充分尊重了牛頓。

（M6上映后創造了劇場版的最高票房紀錄，直到2009年才被M13《漆黑的追跡者》打破。無限伸縮背帶彈射燈罩，打爆武裝直升機；這一作的動作場面，基本標志著科學徹底走出柯學世界……）

由于虛擬與現實的雙層敘事，多方信息吃重，感情戲的空間有限，但同樣也借助游戲的設定，以一種細碎又平實的方式予以表現。探案冒險的過程中，小蘭對于福爾摩斯元素的熟知，皆源自新一往日嘮個不停的安利，表面厭煩，實則都聽記于心。

如此一路推進的劇情，自然而然就折射出二人的情感日常。

影片的高潮，小蘭拖著開膛手杰克墜下山崖的名場面，化用了福爾摩斯與莫里亞蒂在萊辛巴赫瀑布的決斗，也完成了描繪感情的回憶殺，對人物性格還有一定的塑造。致敬、抒情、升華，流暢三合一。

新潮科技樹與復古劇中劇，華麗的外殼包裝下，《貝克街的亡靈》不失內容支撐，在情節和人物的編排上也收緊了地心引力。

序幕開篇，新聞報道著10歲上麻省理工的澤田弘樹，一個“這是八歲？”的天才兒童。然而弘樹本人卻在失去自由的監控環境下完成了名為【諾亞方舟】的人工智能，隨后從高樓跳下，啟動的方舟程序逃逸于網絡的海洋。劇場版序幕出現的死亡場景，經常是連環作案的引子，《貝克街的亡靈》則是一起自殺事件，一場沒有兇手的社會性謀殺。

正片與此前風評最高的M3、M5一樣，采用雙線推理的展開架構。虛擬游戲的冒險，即是對于弘樹之死的一場問責；現實空間的案件，則是逼死弘樹的IT巨頭辛多拉，殺害了系統研發人堅村，弘樹的父親。

虛擬世界中，盜號毛利與被基德盜號經歷豐富的柯南，認出了身邊的同伴實際上就是諾亞方舟-弘樹的的電子亡靈。管理員盜號玩家，只為彌補自己沒有伙伴玩樂的童年，一如邁克爾.杰克遜成為Pop King之后巨資建造了兒童樂園。

游戲發布會的兇案現場，工藤優作揪出兇手，為弘樹的父親報了仇。

當真兇伏法，游戲通關，諾亞方舟/弘樹現身與柯南/新一道別，對工藤父子的心靈默契，流露出極為悲傷的羨慕……而后啟動了自我銷毀程序，奏響了【貝克街的亡靈】的安魂曲。

一起自殺，一場兇殺；前者通過非法入侵制造的公共騷亂，實現了遲到的逝者安息；后者以程序正義的手段告破，并將兩者共同的罪犯繩之以法。

一對父子，為一對父子完成了復仇與救贖。

開膛手杰克的游戲人設，原本是身患絕癥的貴族，也被AI改為流浪兒出身，為報復被拋棄的童年創傷，殺死生母并針對女性連環行兇。現實中的兇手辛多拉，先后逼死弘樹、殺害堅村的動機，皆出于對方發現自己是開膛手杰克的后裔。

這組對照的牽強設置，大概是這部劇場版稍顯離譜的地方。雖然也可以理解為呼應片中對血統論的批評，兇手本身也是這種陳腐觀念的受害產物。

但正因為虛擬游戲的真實圖景，是一個裝載DNA追蹤程序的AI，能把人的祖譜查個底朝天的電子生命體，反而在尋求改造那些刻在DNA里的起跑線，做一點違背祖宗的決定。現實命案的動因，交由教育的高壓，謀利的貪婪使然，其實會更為通順且開闊，更匹配兇手的社會性身份，以及片中的主題性內容。

《貝克街的亡靈》在劇場版系列中顯得出挑，一大因素就是順帶映射了一點日本的教育與社會階層問題。盡管也只弱弱地射了一點點，但足夠造就一部科幻味最重，又最接地氣的柯南劇場版，并引發更多觀眾的親切感，部分觀眾則大可以順勢自己再去多想一點點。畢竟日本社會的壓抑，多多少少，也是整個東亞，或者更普世性的焦慮。

（無巧不成書的是，片中有兩個家長試圖強行打開【繭】裝置救出孩子，遭到【諾亞方舟】的電擊退散——用今天的眼光打量，這玩意堪稱強制沉迷系統。船新版本的磁爆步兵，電的是阻止孩子玩游戲的家長……）

弘樹的電子亡靈挾持精英二三代的性命，聲稱要清洗日本腐朽的世襲關系，真實用意并非因自身的悲慘遭遇而報復社會，而是勇敢的少年啊，快去創造奇跡……希望通過一次局域乞丐版的青少年補完計劃，為僵化的精英階層帶去活力。

AI化的弘樹，為補完生前遺憾，盜號了警視廳副總監的孫子諸星秀樹。片中大部分時間其實是補完計劃主使在操作的這個角色，聲優是緒方惠美。可惜灰原哀和諸星沒有互動戲份，遠山和葉并未在M6登場，水無憐奈那時候還沒出現。

（順便還穿越撞車了鐵華團團長的發型，走在貝克街這條刻在偵探DNA里的街道，槍法還不是很準；而既當管理員又當玩家，血盟騎士團團長也如是操作…）

諾亞方舟的背景系統設定，取自《圣經》的宗教典故；按年代背景來看，視點聚焦的也算是后泡沫經濟時代的日本青少年成長問題。碇真嗣的聲優，異類生命體附身的人類，諸星團與鄉秀樹的名字組合，反派綽號杰克，秀樹又險些在與杰克的搏斗中死去。

諸星秀樹也因為被盜號，醒來后沒有游戲中的記憶，就像與初代奧特曼分離后的早田。游戲最終通關的兩名玩家，秀樹被盜號，柯南是小號，兩人都有別的ID，都可以互道一聲：謝謝你，泰羅……

從成片來看，《貝克街的亡靈》不僅致敬了庵野秀明，更致敬了老賊的特攝本命，連中國翻譯錯誤造成的昭和梗王傳奇都能照顧到，致敬，全是致敬。

被命名為【繭】的虛擬潛行裝置，隨著玩家們的相繼出局而收納進臺下，在游戲通關后集體旋轉升起到臺上，打開艙體。【破繭重生】的寄寓，在片尾完成了一個美好而有沖擊的具象景觀。

不過【繭】能培育蛻變新生，亦能作為孵而不育的溫床。畢竟剝開繭的成長，是一件痛苦的事情。

反之面前若是擺著一個精致的繭房，里邊有一整座感官逼真的虛擬世界，舒舒服服地躺進去，睡在高技術力的搖籃里，未嘗不是一場美夢，工具人也能夢見電子騾……

享用【繭】是精英的資格，但精英也可以為保證享用的資格，用【繭】來贍養人類。這樣的光景，不知是否也包含在弘樹/諾亞方舟自毀前所說的話里——“像我這樣的電腦如果繼續存活下去的話，只會被大人們用來做壞事，人工智能什么的，還不能出現在這世上。”

劇場版的綜合水準排位，M6與M5《通往天國的倒計時》、M7《迷宮的十字路口》，加上M3《世紀末的魔術師》，大致可以組成第一梯隊，哪部高居狀元都沒問題。但在主題立意的層面上，《貝克街的亡靈》恐怕就是最高的一作，沒有之一。

上過C站的劇場版有若干部，但上的不是六頻道的，唯有M6。這張牌面，給《貝克街的亡靈》本就出挑的品質又加了一層迥異的光彩。

旁觀日本權貴二三代云集的場面，灰原哀發表了一段準申遺級別的名臺詞：

“簡直就是日本丑惡世襲制的縮影，伴隨著這種世襲制，人類的錯誤歷史也將不斷地重演。政治家的兒子將成為政治家，銀行家的兒子也會成為銀行家，這樣下去，無論過多久，日本還是不會改變。”

小哀說完就用萬能的電視新聞萌混過關，但因此上了真的電視新聞。破次元，跨國界，歡迎收看特別欄目《雪莉銳評》，有請科學家宮野志保，你好~灰原同學……

而人終是要長大的，如今回首一覽死神小學生的人物譜系，感受恍如解開了阿笠博士的冷笑話謎語。

柯南/工藤的家世人脈，從演藝圈到警視廳，文武兩開花，從本土財團到奧斯卡、FBI，日美合拍；光是上過那個夏威夷高級特工速成班，就是滾筒洗衣機中的戰斗機。

虛擬游戲發布會，是日本精英子孫的內測活動。沒關系，做這個游戲的人里就有柯南的親爹和鄰居，游戲中的一線NPC用的還是親媽的臉。

在頂層后代面前被奚落，一身煙火氣的毛利大叔，自己在米花町有租賃、辦公、居住兼備的復式大房，前刑警的履歷在警界留了一票人的交情，當偵探又被準女婿盜號沖業績沖成了全國名人。妻子是大律師，女兒是工藤家的娃娃親，財團千金的死黨。這一層的【毛利排除法】，排除的不再是那么幾個人的作案嫌疑。

貌似尋常的少年偵探隊三人組，日常隨同出席各種神仙聚會，再聯系M3《世紀末的魔術師》的序幕，基德降落在步美的家，一間東京市區的高層公寓……

上面這些人，是受邀來到日本精英全明星的場合，邀請來自一個看起來好像很三八大條的叫鈴木園子的女高中生。

所以20年后的此時此刻，面對這部彼時彼刻的經典動畫，怎么翻譯翻譯，會比較信達雅呢？

一場試圖讓日本再次偉大的社會實驗，有五個項目選擇：維京海盜、古羅馬帝國角斗場 、奪寶奇兵、倫敦探案、達喀爾拉力賽。

19世紀的倫敦，其實是個不錯的教學地圖，體驗一下社會生產的發展螺旋，窺探一番工業革命的輝煌幕后。但孩子們緝兇開膛手杰克的任務流程，顯然不是與此有關的導向。

燃料煙塵與水蒸氣結合的霧都，日不落帝國的穹頂之下。在某種審美視角中，或許是一種迷人的氛圍，一個神往的時代。但歷史行程的另一面，大本鐘里藏哀鳴，煤氣燈下有血淚。

貝克街的上空，不列顛及歐羅巴的上空，的確徘徊過一個幽靈，就從倫敦的大英圖書館走出，從曼徹斯特的切塔姆圖書館邁步。隨著柯南劇場版M3《世紀末的魔術師》中的文物背景——20世紀初羅曼諾夫王朝的覆滅，這個幽靈一度降世，又隨著現代俄羅斯于世紀末的形成，成為了一個亡靈。當然在日本島的隔壁，幽靈尚有一具較為強壯的軀體。

游戲最后的危機與高潮，高速失控的列車停不下來，前方也沒有道路延伸，絕望之際的柯南通過紅酒浸泡實現了“渾身浴血”，以深海模式在傾覆的列車中生還，成功通關。

正經寫過深海模式的那位科幻作家另有一名句：競賽替代不了戰爭，就像葡萄酒替代不了鮮血。

號稱【以日本的重生為賭注】的游戲，終歸還是頂配版的《變形計》欄目。當然這不是《貝克街的亡靈》的扣分項，只是常規之外的加分項沒有特別加分而已；優秀，帶銳角，但也到此為止。

想讓日本精英二三代接受再教育的AI，叫做【諾亞方舟】，選召的到底還是一批已經被命運挑中的孩子。而另一條叫做【大禹治水】的成長道路，可能曾經設想，可能未曾設想，也可能仍在嘗試……

游戲結束前，灰原和弘樹先后提醒過柯南，福爾摩斯不在的時候，你就是福爾摩斯。，

回到現實前，柯南對弘樹的亡靈道以告別的祝愿：“希望你能見到你父親。”

想起另一部有關追兇與父子的電影說過：“你該找個自個兒的兒子了。”

讓銀色子彈飛一會………